Tokyo Kogaku RE.Auto-TOPCOR 58mm F1.4 (Topcon-EXAKTA mount)

東京光学 PART 2

東京光学の最高傑作にして

オールドレンズ界の不朽の名作

Tokyo Kogaku RE.Auto-TOPCOR 58mm F1.4 (Exakta mount)

東京光学（現トプコン）が世に送り出した交換レンズの中で、最高傑作はどれかと問われれば、多くの人が真っ先に挙げるのがRE.Auto-Topcor 58mm F1.4でしょう。このレンズは、1963年に発売された一眼レフカメラの名機「トプコンREスーパー」の標準レンズとして開発されました。REスーパーは、ミラーに受光部を組み込むという独創的な発想によって、世界で初めてTTL開放測光を実現した、カメラ史に残る一台です。RE Auto-Topcor 58mm F1.4は、その看板レンズとしてカメラ本体とともに大きな注目を集めました。しかし、このレンズが名声を得た理由は、名機の標準レンズだったからだけではありません。レンズそのものの性能が当時として突出していたのです。

当時、F1.4クラスの大口径レンズは、絞り開放で滲みやフレアが出るのが常識でした。ところがこのレンズは、開放からピント面がシャープでコントラストも高く、描写は同時代の他社製品と比べても際立っていました[1]。とりわけ特徴的なのが、像にしっかりとした芯があることです。点像のまわりに余分な滲みがまとわりつかず、被写体の輪郭は線の細い繊細なタッチで描き出されます[2]。この芯のある描写を立体感へと結びつけているのがボケへの配慮です。東京光学は1950年代の早い時期から、ピント面だけでなく、その外側に広がるボケにまで目を配る評価軸を持っていました。文献[1]では収差曲線を元に、このレンズが特に立体的な描写において、他のF1.4クラスのレンズと比べ、突出していると評価しています。大口径レンズにおける「立体感」というのは、輪郭線をハッキリと描かず、煙のようなやわらかいグラディエーションで背景や周囲に溶け込ませ、主体に奥行き感を与える技法（絵画分野のスフマートに相当）のことを指しています。すなわち、ピント面から背景へ向かう途中で、ボケがなだらかにつながっていくよう配慮された描写のことです。ダ・ビンチのモナ・リザの絵を観てください。くっきりとした主題から背景へと像が段差なく溶け込んでいくことで、描写に厚みと奥行きが生まれ、ピント部の陰影と相まって主題が空間の中に自然に浮かび上がって見えると思います。こうしたいくつもの配慮が、このレンズの描写に結実したといえます。

トプコンは1981年に一眼レフ事業から撤退しましたが、本レンズの評価は衰えるどころか、時を経るごとに高まりました。それを象徴するのが、2003年にコシナが正式ライセンスを受けて発売した限定復刻モデルです。光学系は当時のままではなく、現代技術で再設計（レンズ構成も変更）されているため、写り自体はオリジナルと異なりますが、外観は専用フードに至るまでオリジナルのデザインを忠実に再現していました。メーカー撤退から20年以上が過ぎてなお、他社の手によって復刻されたという異例の事実こそが、このレンズが不朽の名作である証拠といえるでしょう。

レンズ構成は5群7枚の拡張ダブルガウス型です。これはF1.4クラスの大口径一眼レフ用レンズとしては定番の構成で、曲率等に僅かな差はあるものの、基本的には戦前のライツ・クセノンの流れを汲む系譜にあたります。一眼レフに不可欠な長いバックフォーカスを確保しながら大口径を実現できる構成として、当時はほとんど唯一の選択肢だったといえます。ただし、本レンズの場合にはエキザクタマウントの細い口径に光を通す必要があったため、前群に比べて後群の径がかなり小さく抑えられています。58mmというやや長い焦点距離も、エキザクタマウントに適合させるための、ぎりぎりの選択だったそうです。

東京光学の元エンジニアである白澤章茂氏の著書[3]によると、このレンズを設計したのは同社の岸本匡氏です。岸本氏は、広角レンズRE.Auto-Topcor 25mm F3.5の設計も手がけた人物でした。東京光学は1959年、国内の光学メーカーとして初めてレンズ設計用に電子計算機(米国カリフォルニア州リブラスコープ社のLGP-30型)を導入しています（文献[3]ではLPG-30と表記）。岸本氏は、この計算機を用いた光学設計計算の手法を開発するために入社した技術者だったそうです。こうした経緯を踏まえると、本レンズの光学設計にもこの計算機が活用された可能性が考えられます。

岸本匡氏の似顔絵イラスト

レンズの設計理念について多くのことは伝わっていませんが、書籍[1,2]に示された測定結果から特徴を読み取ることができます。球面収差の輪帯部の膨らみがとても小さく、開放でも点像にしっかりとした芯が残るため、線の細い描写が得られることがわかります。しかも、極度な過剰補正は避けられており、後ボケやコントラストへの配慮が見られます。一方で、横収差ではペッツバール和が大きいものの、像面分離を引き起こす無理な像面平坦化は避けつつ、S像面とM像面を中央像面ごとレンズ側へ大きく湾曲させています。この収差設計が巧みに働き、背景のボケを安定させているものと考えられます。初代ウルトロンを思わせる描写設計です。

白澤氏の著書には、REスーパーの開発時に、焦点距離50mmの標準レンズを実現するため、マウントを変更すべきかどうかをめぐって、社内で激しい議論が繰り返されたことが記されています。開発陣はエキザクタマウントを捨てるべきだと主張しましたが、最終的には首脳陣の判断で従来のマウントが維持されました。それまでに築いてきたレンズ資産を守ることが優先されたのだそうです。

製品番号 94B, 重量（実測）362.7ｇ, 絞り羽 6枚, 最短撮影距離 0.45m, 絞り F1.4 - F16, フィルター径 62mm, EXAKTA/TOPCONマウント

製品番号 112B, 重量（実測）357.2ｇ, 絞り羽 6枚, 最短撮影距離 0.45m, 絞り F1.4 - F16, フィルター径 62mm, EXAKTA/TOPCONマウント

REオートトプコールにはシルバーモデルとブラックモデルの2種類のカラーバリエーションがあります。これはカメラ本体のカラーバリエーションに合わせた配慮ですので、他の部分に差はないものと思っていました。しかし、私の入手した2種の個体をよく観察すると、絞り羽の色に差異がありました。白トプコールは絞り羽がグレー、黒トプコールはブラックです。絞り羽の色の差にどういう意味があるのかまでは、わかりません。

 　

参考文献

[1]  アサヒカメラ　昭和３８年９月号　ニューフェース診断室

[2] 「レンズテスト 第１集　クラシックカメラ選書22」中川治平・深堀和良　朝日ソノラマ

[3] 「トプコンカメラの歴史：カメラ設計者の全記録」白澤章茂 （朝日ソノラマ） 

　

中古市場での相場

本レンズは中古市場での流通量が比較的安定しており、希少価値はそれほど高くありません。しかし、優れた描写性能と独特の鏡胴デザインから現在も根強い人気があり、取引価格は同じクラスの他社製オールドレンズと比べても高値で推移しています。

具体的な市場相場は以下の通りです。

• 国内ネットオークション： おおよそ 40,000円〜50,000円前後 が目安となります。
• 中古カメラ専門店・海外オークション： 専門店による品質保証や海外での需要も手伝い、国内オークションよりもう一段高い価格帯で取引される傾向があります。

【購入時のチェックポイント】

• 付属品（フード）の有無： 発売当時は純正のバヨネット式フードが付属していました。この純正フードがセットになっている個体は、相場より少し高値になります。ただし、レンズ先端にはフィルター用のねじ切り（62mm径）も備わっているため、こだわりがなければサードパーティ製の汎用フードで代用することが可能です。
• カラーバリエーション： カメラ本体と同様に、市場に出回っているのはシルバーカラーが圧倒的多数を占めます。ブラックカラーは流通量が非常に少ないため、もし見かけた場合は価格が高騰している可能性があります。

総じて、実用性とコレクション性を兼ね備えた「状態の良い個体（良品〜美品クラス）」を、50,000円程度を予算の目安としてじっくり狙うのが最もおすすめの買い方と言えます。

実写テスト

開放での滲みやフレアは同クラスの中でも際立って少なく、ピント面は四隅までクリアです。肌の質感などには程よい柔らかさを残しながら、コントラストとヌケの良さは高い水準を保っており、発色も良好です。そのぶん解像感も高いのですが、中央部の解像力（分解能）は中庸であるという印象を受けます。東京光学の設計理念はピント面全体で解像力を平均的に高水準にする事だったそうです[3]。

多くの人が指摘するように、ピント面から背景に向かってボケ量がなだらかに増えていくのも、このレンズの持ち味と言えます。これが線の細い輪郭描写と相まって、被写体に厚みのある立体的な写りをもたらします。背景のボケは適度に柔らかく、煩くなることはありません。非点収差の影響もほとんど見られないため、グルグルボケや放射状のボケの心配もないでしょう。高い人気を集めているのも頷けます。

F1.4(開放) Nikon Zf(WB: 日光A)

F1.4(開放) Nikon Zf(WB:日光A)　湾曲した像面に沿って主体を配置してみると、こんな感じにシ端までキリッとピントが合うようです

F1.4(開放) Nikon Zf(WB:日光A)

F1.4(開放)　Nikon Zf（WB: 日光A)

F1.4(開放) Nikon Zf(WB: Auto)

F1.4(開放) Nikon Zf

F1.4(開放) Nikon Zf

F2.8  Nikon Zf

AI御三家が選んだ東京光学 35mm判傑作レンズ

満点を獲得したRE.Auto-TOPCOR 58mm F1.4

 

究極のベスト10　＆　AIによる解説つき

PART 1  Anthropic Claude (2026/10/10)

第１位  RE Auto-Topcor 58mm F1.4

トプコンといえばまずこの一本です。開放から芯のあるシャープさと、なだらかなボケを両立しています。「トプコンの58mm」という言い方そのものが伝説的で、エクサクタ系マウントの標準レンズの頂点とされることも多いです。

第２位　RE GN Topcor M 50mm F1.4

後期に登場した、高屈折率ガラスを使った50mm F1.4です。現存数が少なく、58mm F1.4とは違う、より現代的でキレのある描写をします。コレクターの間では別格扱いのレン ズです。

第３位　Topcor-S 5cm F2

レンジファインダー用の傑作です。米軍への納入実績でも知られ、「ズミタールを超える」とまで言われた解像力を持ちます。日本光学史を語るうえで欠かせない一本です。

※米軍への納入実績は確認できません（Spiral補足）

第４位　RE Auto-Topcor 100mm F2.8

繊細さと柔らかさを兼ね備えたポートレートの名玉です。小型で扱いやすく、実用面でもコレクション面でも人気が高いレンズです。

第５位　RE Auto-Topcor 85mm F1.8

希少な大口径中望遠です。開放でのとろけるようなボケと、絞ったときの鋭さの落差が魅力です。

第６位　RE Auto-Topcor 25mm F3.5

当時としては意欲的な超広角です。周辺まで丁寧な描写をし、トプコンの広角設計の実力がよく分かります。同じ方向性で20mm F4を推す人もいます。

第７位　RE Auto-Topcor 35mm F2.8

地味ながら完成度の高い準広角で、スナップ用途で今も十分に戦えます。

第８位　RE Auto-Topcor 135mm F3.5

軽量でヌケがよく、端正な描写をします。望遠の定番として安心して使える一本です。

第９位　RE Auto-Topcor 58mm F1.8

F1.4の陰に隠れがちですが、描写の素性はきわめて優秀です。入手しやすく、トプコン入門として最良の選択です。

第10位　Topcor 3.5cm F2.8

小型で端正な描写をするLマウントの広角です。Topcor-S 5cm F2と組み合わせると、トプコンのレンジファインダー系の魅力を味わえます。

Tokyo Kogaku TOPCOR 5cm F2 (1st Gen) and TOPCOR-S 5cm F2 (Improved models) Leica L39 mount

東京光学 PART 1

レオタックスに供給された２本の名玉：空気レンズの丸山トプコールと新種ガラスの大沢トプコール

Tokyo Kogaku TOPCOR 5cm F2 and TOPCOR-S 5cm F2

1925年にエルンスト・ライツ社から発売された「ライカ」は、映画用の35mmフィルムを流用した小型カメラという新しい分野を切り拓き、写真の撮り方そのものを変えました。ライカはやがて35mmカメラの代名詞となり、世界中のカメラファンにとって、ライカを手にすることは長く憧れの的でした。その圧倒的な存在感は、二つの反応を呼び起こしました。一つは、ライカに対抗する道です。ライカとは異なる価値を求める「アンチ・ライカ」の人々は、ツァイス・イコンのコンタックスや、二眼レフのローライフレックスへと向かいました。こうした対抗軸が生まれたことで各社は技術を競い合い、カメラ産業全体の裾野は大きく広がっていきました。そしてもう一つが、ライカそのものを手本とする道です。

オスカー・バルナックが設計したいわゆる「バルナック・ライカ」は構造が比較的シンプルで、職人の手仕事を中心とする小規模な企業でも、ある程度の工作機械さえあれば製造が可能でした。そのため1930年代後半から1950年代にかけて、ソ連のフェド（FED）やゾルキー、イギリスのリード、アメリカのカードンなど、世界各地で「コピーライカ」が数多く生まれました。

この流れは日本にも波及します。当時の日本にとってライカは高価な輸入品であり、それを国内で製造することは、技術力の証明であると同時に、国産カメラ産業を育てるための重要な一歩でもありました。1930年代後半から、精機光学研究所（のちのキヤノン）の「キヤノン」、光学精機の「ニッポン」、昭和光学精機の「レオタックス」などが、いち早くコピーライカの生産に取り組みました。ただし、カメラは本体だけでは完成しません。これらのボディにライカ・スクリューマウント（L39マウント）のレンズを供給したのが、日本光学（現ニコン）と東京光学（のちのトプコン）です。キヤノンやニッポンには日本光学の「ニッコール」が、戦後のレオタックスには東京光学の「シムラー」や「トプコール」が組み合わされました。

今回の記事ではそのなかから、レオタックスのために生まれた標準レンズのトプコール 5cm F2にスポットライトを当てます。

陸軍の焦りと東京光学の誕生

東京光学（のちのトプコン）は1932年、大日本帝国陸軍の強い要請によって設立された光学兵器の開発会社です。当時、日本の代表的な光学機器メーカーとして先行していた「日本光学工業（現・ニコン）」は、主に大日本帝国海軍からの発注や支援を受けて製品を生産していました。満州事変（1931年）以降、世界情勢が緊迫化する中で、地上戦や航空戦を想定していた陸軍側でも、双眼鏡や測量機、銃砲の照準眼鏡といった軍用光学兵器の需要が爆発的に高まりました。しかし、海軍の注文で手一杯だった日本光学だけでは陸軍の要求に応じきれず、陸軍向けに安定して兵器を供給できる「陸軍のための民間光学会社」の設立が、陸軍兵器本廠などで急務となったのです。こうして白羽の矢が立ったのが、服部時計店の精工舎で、同社は陸軍の要請に応じ、精工舎の測量機部門を母体として、下請けだった勝間光学機械製作所のレンズ工場を買収し、1932年に東京光学機械株式会社を設立したのです。

東京光学とレオタックス

戦時中の東京光学は軍用光学機器の製造を主力としていましたが、終戦とともにその技術を民生用へと振り向ける必要に迫られました。ちょうどその頃（1947年頃）から国産ライカコピー機の生産が再び活発になり、東京光学に新たな活路が開けます。その相手となったのが、東京都葛飾区の昭和光学精機（のちのレオタックスカメラ）です。同社は戦前からライカコピー機の「レオタックス」を市場に送り出しており、東京光学はこのレオタックス向けにレンズの供給を始めました。

最初に供給されたのは、ライカのエルマーに倣った沈胴式の「シムラー 5cm F3.5」と、大口径の「シムラー 5cm F1.5」でした。手頃な標準レンズと、当時としては非常に明るいレンズという二本立てで、レオタックスの商品力を支えます。その後も東京光学は広角から標準、望遠まで各種の交換レンズを揃え、レオタックスのシステムを充実させていきました。

技術陣の意欲も旺盛でした。『アサヒカメラ』1951年12月号には、超大口径レンズ「シムラー F0.7」の設計者として、東京光学の丸山修治氏が写真入りで紹介されています。この丸山氏こそ、最初のトプコール 5cm F2（初期型）を設計した人物です。

レオタックスの標準レンズ戦略

1950年代のコピーライカ・ブームのなかで、レオタックスは標準レンズのラインナップ拡充を図っていました。低価格帯にF3.5、ミドルレンジにF2.8を置き、その上にライツの「普及型の高級モデル」としてF2のトプコールが位置づけられ、さらにその上に普及型ではありませんが、F1.5の最上位レンズも控えていました。この戦略の中核を担ったのが、1954年発売の「レオタックスF」の標準レンズとして供給されたトプコール／トプコールS 5cm F2です。東京光学のレンズはどのモデルも写りが優秀で雑誌などでも高く評価されていましたが、なかでもこのF2は、ただシャープなだけでなく、微妙なトーンを再現し、質感豊かな描写を見せると極めて好評でした。

後群の貼り合わせを外す設計構成を採用したガウス型レンズの代表例

  

丸山修治のトプコール初期型

最初のトプコール 5cm F2（「S」の付かない初期型）を設計したのは東京光学の丸山修治氏です。レンズの発売がいつなのかを文献等で知ることはできませんが、Leotax Fの発売時（1954年）には未だ登場していなかったことや、東京光学が「シムラー」のブランド名を廃止し「トプコール」に切り替えたのが1955年であることを考えると、おおよその見当はつきます。後継モデルのTOPCOR-Sが登場したのが1956年と記録されていますので、レンズが市場供給されたのは1955年〜1956年のごく短い期間でした。鏡胴はシルバーで光学系は5群6枚、社内ではコードネーム「13B」と呼ばれていました。本レンズが設計された時代、希少で高価な「新種ガラス」はまだ自由に使えませんでしたので、丸山氏は試行錯誤を繰り返し、新種ガラスに頼らず伝統的なガラス材の組み合わせのみで同等の高い性能を引き出す合理的な構成を探し求めました。研究の結果、ガウスタイプの後群の貼り合わせを分離し、「空気レンズ」を設けるという５群６枚設計の発想に辿り着いたのです。この設計で注目されたのはレンズ構成の要となる場所に重クラウンガラスを巧みに配置し、ガラス自身の強い性能に頼ることなく「高い屈折率」と「低い分散」を両立させることでした。東京光学の光学設計部元部長、白澤章茂氏の著書によれば、丸山氏設計の初期型TOPCORはこの空気レンズによって像面の平坦化と非点収差の除去が図られ、「近距離から無限遠まで収差の変化が少ない」優秀なレンズと評され、加えて歪みも十分に補正できたとのことです。新種ガラスなしでも、空気レンズが収差補正の自由度を生み出し、画質は高い水準に達していたのです。ただし、当時はまだ世界的に観ても、この設計構成を採用したレンズは稀で、トプコールより前のものでは、日本の富士写真フイルム（現・富士フイルム）が1949年に発売したCRISTAR 5cm F2が唯一の事例でした。その後もFUJINON-L 5cm F2(1957年)、RE TOPCOR 58mm F1.8(1965年）と続きますが、諸外国での採用例は見当たりません。当時、ドイツを中心とする世界のレンズ設計のトレンドは新種ガラスを贅沢に使い、大口径レンズを競うように開発していたため、この種のレンズ構成が注目されることは無かったのです。日本のメーカーは入手しやすい従来の硝材を使った高性能な設計を模索し、このレンズ構成に最も早くたどり着いたのでした。

時代的に見ると、丸山氏の設計したTOPCORは同じく空気レンズを備えたライカの初代ズミクロン（1953年）を意識した設計だったとも考えられます。ただしズミクロンが新種ガラスも同時に採用していたのに対し、初期型トプコールは空気レンズだけで挑んだ点が大きな違いです。

ところが、1960年代半ばに、トリウム系新種ガラスが黄変する欠陥問題が発覚したことで、新種ガラスの採用を避ける流れが生まれ、ドイツでも後群分離構成が注目されるようになります。結果的には東京光学や富士写真フィルムが、ガラスのパワーに頼らない先進的なレンズ設計をドイツの光学メーカーより十数年早く成し遂げたこととなったわけです。

TOPCOR 5cm F2(初期モデル, 製品番号13B): 重量（実測）248g, 絞り羽 10枚構成, 絞り F2-F16, 最短撮影距離 3.5Feet(約1m), フィルター径 40.5mm, 光学系 5群6枚（拡張ガウスタイプ）

TOPCOR-S 5cm F2(前期モデル, 製品番号21B)：　重量（カタログ値）319g, 絞り羽 10枚構成, 絞り F2-F16, 最短撮影距離 3.5Feet(約1m), フィルター径 40.5mm, 光学系 4群6枚（ガウスタイプ）

TOPCOR-S 5cm F2(後期モデル,製品番号54B)：重量（実測値）170g, 絞り羽 9枚構成, 絞り F2-F16, 最短撮影距離 3.5Feet(約1m), フィルター径 40.5mm, 光学系 4群6枚（ガウスタイプ)

大沢秀夫の新型トプコールS

丸山氏の後を継いでトプコール 5cm F2の設計に当たったのは大沢秀夫氏で、1956年に後継モデルのトプコールSを開発します。大沢氏は、1956年発売のトプコン35Sに搭載された「トプコール 44mm F2」も設計しており、このレンズは極めて好評でした。同年8月には丸山氏との共著で「トプコール44ミリF2レンズの描写力」を『写真工業』誌に発表しており、二人は同じ設計部門で肩を並べていたことがうかがえます。

大沢氏が生み出した「トプコールS 5cm F2」は、初期型の改良版ではなく、光学系を根本から作り直した新設計でした。高価な新種ガラスを導入し、空気レンズを廃して貼り合わせ（接合）構成とし、光学系は5群6枚から4群6枚へと変わりました。白澤氏の著書によれば、その際に像面湾曲とコマフレアが除去され、解像力は中心から周辺まで均一になったといいます。名前に付けられた「S」は「Special」の意味です（白澤氏の著書による）。単なるモデルチェンジの印ではなく、新種ガラスの採用という質的な転換を経た「特別仕様」であることを示す命名だったと考えられます。なお44mm F2も同じく4群6枚で新種ガラスを採用、トプコールSと同一の４群６枚構成です。

左：Topcor 5cm F2(Sなし初期モデル）, 　右: Topcor-S 5cm F2

　

前期・中期・後期――変わったものと変わらなかったもの

トプコールSには、外観の異なる三つのモデルがあります。最初の白鏡胴の「前期型」、白黒のツートーンで「パンダ」の愛称を持つ「中期型」、そして1958年に登場したアルミ鏡胴の軽量化モデル「後期型」です。鏡胴の素材（真鍮からアルミへ）や、ヘリコイドの回転角、絞りのクリックといった機構は変わりました。しかし白澤氏は、前期型(21B)から後期型(54B)まで光学設計はすべて同一であると繰り返し明言しています。ただし、製造の現場では改良が続けられていました。1957年、中期型（製品番号41B, 白黒ツートンの鏡胴デザインからパンダの相性を持つ）の販売中に、後群の偏芯（センタリング）を厳しく抑えるための加工工程の変更が行われています。つまり同じ「中期型」でも、初期のロットと1957年以降のロットでは、製造精度に差があります。

 

なぜ空気レンズは消えたのか

初期型には新種ガラスがなく空気レンズがあり、トプコールSには新種ガラスがあって空気レンズがありません。白澤氏の著書によって裏付けられたこの対応関係が、設計の転換を読み解く鍵です。二つのレンズの狙いを比べると、初期型は像面の平坦化と非点収差の除去による「近距離から無限遠までの安定性」を、トプコールSは像面湾曲とコマフレアの除去による「画面の中心から周辺までの均一性」を重視していました。手段は異なりますが、どちらも像面性能の向上という同じ方向を向いていたと言えます。当初は空気レンズでしか得られなかった補正の自由度を、新種ガラスが代わりに担えるようになった、という理解が自然でしょう。

そのほかにも、光学設計の一般原理から、次のような要因が複合的に働いたと考えられます。ただし、トプコール固有の一次資料（特許など）による裏付けはまだ得られていない点にご留意ください。

•  カラーフィルムの普及：感光層を重ねたカラーフィルムは、モノクロフィルムより本質的に解像力が劣ります。フィルム側がボトルネックになれば、空気レンズでまで解像力を追うことはオーバースペックになります。
•  コントラスト重視への転換：カラー時代には解像力よりコントラストが写りの印象を左右します。空気との境界面が増えるとフレアや乱反射が生じやすく、むしろ不利に働きます。
•  製造面の合理性：空気レンズは面精度や組立精度（偏心）への要求が厳しく、貼り合わせ構成のほうが量産に向いています。

「縦深描写」という思想

大沢氏がトプコールSの設計で重視したのが、「縦深描写」という考え方です。大沢氏の造語とされるこの言葉は、レンズを評価するには、解像力や周辺光量といったピント面上の性能だけでなく、ピント面の前後（奥行き方向）で解像力がどう変化するかにも注目すべきだ、という主張でした。

当時のレオタックスの広告文には、この縦深描写についての解説があります（『クラシックカメラ専科No.29』に引用）。要旨は次のとおりで、「ピントを合わせたときのアウトフォーカス部の描写は、人間の目で見た面白さよりもレンズ固有の性質に左右され、レンズの癖が前面に出がちである。それを人間の視覚に近づけ、自然に見えるようにしたレンズを『縦深描写が自然なレンズ』と呼ぶ」――というものです。

つまり縦深描写とは、後年「ボケ味」と呼ばれるようになる概念を指していたと考えられます。英語の“bokeh”が欧米で写真用語として定着したのは1996〜97年頃とされ、米国のカメラ雑誌「Photo Techniques」の当時の編集長マイク・ジョンストン氏が「Bokhe」についての1997年に特集記事を発表したのが、決定的な知名度を得るきっかけになったと言われています。日本語の「ボケ味」が一般化したのが、いつだったのか特定はできていませんが、1950年代の時点で設計者自身が「解像力の変化」という技術的な言葉でこの問題を語っていたことは、後年のボケ味論を先取りする興味深い事例といえます。少なくともツァイスとヤシカが業務提携を組んだ1974年には、既にヤシカの設計者がこの言葉の意味する概念をツァイス設計陣への説明に使用していました。考えてみると、丸山氏の初期型が評された「近距離から無限遠まで収差の変化が少ない」という特性も、奥行き方向の一貫性を重んじる発想と通底しています。設計者は異なっても、ピント面の外側まで見つめる評価軸は、東京光学のレンズ設計文化として共有されていたと考えられますし、後に登場し東京光学のもう一つの名玉と称えられるRE TOPCOR 58mm F1.4の設計理念は、この頃既に出来上がっていたのかもしれません。

実測が語るトプコールSの実力

トプコールSの実力は、発売から約40年後に数値でも裏付けられました。『アサヒカメラ』1993年12月増刊「郷愁のアンティークカメラIII・レンズ編」で、ミノルタのレンズ設計者である小倉氏が、実測データに基づいて評価しています。

特に注目されるのは、球面収差の扱いです。小倉氏は、当時の国産レンズとしては珍しく開放絞りから使える「完全補正」の設計であり、ライツのズミクロンに近い収差設計の傾向だと評しています。この実測結果は、白澤氏が記した「像面湾曲とコマフレアの除去」「中心から周辺まで均一な解像力」という設計の狙いを、そのまま数字で示すものです。高性能な新種ガラスを使い、絞り開放での性能を重視するという点で、トプコールSは初代ズミクロンと同系統の設計思想に位置づけられるのです。

大沢氏のトプコールSは44mm F2とともに、当時から国内外で高い評価を得ていました。その評価はいまも色あせず、L39マウントの名玉として、クラシックカメラ愛好家の間で根強い人気を保っています。

参考資料

• Through the lens by TOPCON：TOPCON公式ページ
• 白澤章茂『トプコンカメラの歴史：カメラ設計者の全記録』（クラシックカメラ選書41、朝日ソノラマ）
• 田中恂『クラシックカメラ専科No.29 モダンクラシック』p.118–122（朝日ソノラマ）
• 『アサヒカメラ』12月増刊（1993年）「郷愁のアンティークカメラIII・レンズ編」
• 『アサヒカメラ』1951年12月号 84頁
• 『写真工業』1956年8月号 136–138頁
• 『時計とレンズ』1951年4月号
• 『計測技術』第2巻第12号（1974年）
• 『工業技術』第20巻第12号（1979年）
• 「東京光学五十年史」
• 辻定彦『レンズ設計のすべて』
• TOPCON-CLUB レンズ構成図
• camerapedia「Topcon 35-S, L and JL」
• Wikipedia「ライカマウントレンズの一覧」
• 知乎「立体感之镜：东京光学 Topcor-S 50mm f/2」

中古市場でのレンズの相場

トプコールSは、国産のライカ・スクリューマウントレンズとしては比較的流通量が多く、状態の良い個体なら、国内ではおおむね2.5万〜5万円程度、eBayでは4万～６万円程度で取引されています。モデルごとの国内価格の傾向は次のとおりです。

• 初期型（Sなし）：3万〜5万円程度。流通量が少ないため、S型より高めの値が付くこともあります。ただし出物が少ないぶん、価格のばらつきも大きくなります。
• 前期型（白鏡胴）：2.5万〜4万円程度。S型の中では標準的な価格帯です。新種ガラスによる新設計の描写を、クラシックなシルバー鏡胴で楽しめる点が人気の理由です。
• 中期型（パンダ）：3万〜5万円程度。白黒ツートーンの外観に人気があり、同程度の状態なら前期型より高めに付くこともあります。1957年以降に製造された個体は、後群の偏芯を厳しく抑える加工工程を経ているため、品質面での安心感もあります。
• 後期型（黒鏡胴）：2.5万〜3万円程度と、S型の中では手頃です。中期型の途中で改善された加工工程を引き継いでおり、軽量で実用派に好まれます。ただ、外観が地味なぶん人気は一歩譲り、相場もやや低めです。

今回は実写での比較を念頭に置き、中古店や国内ネットオークションを通じて、初期型・前期型・後期型を各１本入手しました。中期型は手元にありませんが、光学系の設計は前期型・後期型と同一で、1957年以降に製造された個体は後期型と同じ加工工程を経ていることから、描写は後期型と同等と考えてよいでしょう。

　

撮影テスト

3本とも開放からフレアが少なく、すっきりとした描写を見せます。ピント面の画質は中心から周辺まで均一で、解像感のある緻密な像を結びます。70年近く前のレンズとは思えないほど開放から安心して使える点は、3本に共通する美点です。

一方で、屋外、とくに光の条件が厳しい場面では、モデルごとの個性がはっきりと表れます。

初期型（Sなし） は、3本のなかでコントラストの低下が最も目立ちます。逆光ではグレアによる乱反射の影響が強く、光の入り方によっては暗部のトーンが浮き、発色も淡くなりがちです。後群を分離した空気レンズ構成はガラスと空気の境界面が多く、そのぶん内面反射が生じやすいことも一因と考えられます。また周辺光量の落ち込みもS型より大きく、明暗差のある場面では四隅がはっきりと暗くなります。ただ、こうした柔らかなトーンや周辺の落ち込みは、見方を変えればクラシックレンズらしい味わいでもあり、順光や曇天下では穏やかで上品な描写を楽しめます。

トプコールS は、コーティングの改良によるものか、コントラストが良好です。なかでも後期型は3本中もっとも鮮やかな発色が得られ、逆光にもある程度耐えます。周辺光量も改善されており、画面全体で均一な明るさが得られます。新種ガラスの採用と接合構成への移行によって、空気との境界面が減ったことも、このヌケの良さに寄与しているのでしょう。前章で触れた「カラー時代のコントラスト重視」という設計転換の狙いが、実際の写りからも読み取れます。

ボケについては、どのモデルにも大きな破綻は見られません。二線ボケや極端な騒がしさは少なく、大沢氏が掲げた「縦深描写」、さらに丸山氏の初期型が評された「近距離から無限遠まで収差の変化が少ない」という特性が、アウトフォーカス部の自然さとして表れているように感じられます。

総じて、3本とも画質面で大きな弱点はなく、同時代の同クラスのレンズとしては非常に優秀だという印象です。空気レンズの初期型か、新種ガラスのS型か。設計思想の違いがそのまま写りの違いとして現れるところに、この2系統のトプコールを撮り比べる面白さがあります。

TOPCOR-S 5cm F2 前期型 + Nikon Zf

F2(開放) TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F2(開放) TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F2(開放) TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F2(開放) TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F2(開放) TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F5.6　TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F4  TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F2(開放) TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F2(開放) TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F2(開放) TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

F4  TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア, Geminiに色味の調整をさせています)

F2(開放) TOPCOR-S(前期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール：ピュア)

TOPCOR-S 5cm F2 後期型 + Nikon Zf

F2(開放) TOPCOR-S（後期型）＋Nikon Zf（WB:くもり）

F2(開放) TOPCOR-S（後期型）＋Nikon Zf（ピクチャーコントロール：ピンク）

F2(開放) TOPCOR-S（後期型）＋Nikon Zf（ピクチャーコントロール：ピュア）

F4  TOPCOR-S（後期型）＋Nikon Zf（ピクチャーコントロール：ピュア）

F2(開放) TOPCOR-S（後期型）＋Nikon Zf（ピクチャーコントロール：ピンク）

F2(開放) TOPCOR-S（後期型）＋Nikon Zf（ピクチャーコントロール：ピンク）

F4  TOPCOR-S（後期型）＋Nikon Zf（ピクチャーコントロール：ピンク）

　

F4  TOPCOR-S（後期型）＋Nikon Zf（ピクチャーコントロール：St）

　

　

　TOPCOR 5cm F2 初期型 + Nikon Zf

F2(開放) TOPCOR(初期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール:ピュア )

F2(開放) TOPCOR(初期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール:ピュア )

F2(開放) TOPCOR(初期型) + Nikon Zf(ピクチャーコントロール:ピュア )

F2(開放) TOPCOR(初期型) + Nikon Zf

F2(開放) TOPCOR(初期型) + Nikon Zf

TOPCON AM/RE TOPCOR 55mm F1.7 and MAMIYA-SEKOR CS 50mm F1.7

解像力（分解能）を重視したTOPCOR(トプコール)は線の細い繊細な描写を持ち味としています。これに対し、コントラストを重視したマミヤのSEKOR(セコール)は線の太い力強い描写で、スッキリとした透明感のある写りと高いコントラストが持ち味です。解像力とコントラストを高いレベルで両立させれば優れた質感表現を可能とするシャープなレンズになりますが、これらをレンズ設計で両立させるのは難しく、突き詰めるとトレードオフの関係になってしまいます。両者のどちらにどれだけの重みを置くのかは光学メーカーそれぞれの設計理念で決まりました。この設計理念こそがオールドレンズの性格、描写の味を決める決定要因の一つとなっているわけです。ベストな解の無い事がレンズの描写設計に多様性をもたらしているというのは、たいへん興味深いことだと思います。さて、今回とりあげる２本は全く異なる性格のレンズですので、これらの比較からも様々な事が学べそうです。

トプコールとセコール

対極的な設計理念でつくられた２本のレンズ

Topcon RE/AM TOPCOR 55mm F1.7 vs Mamiya SEKOR CS 50mm F1.7

TOPCOR 55mm F1.7はTOPCON(旧・東京光学)が設計し、下請けメーカーのシマ光学（後のシィーマ）がOEM生産した標準レンズです。TOPCONはこのモデルを最後にカメラ事業から撤退していますので、実質このレンズが復刻版を除く最後のトプコールとなりました。レンズはシマ光学が製造した一眼レフカメラのTOPCON RE200(1977年発売）／RE300 & RM300(1978年発売)とともに市場供給されています。これらのカメラには異なるマウント規格が採用されており、旧来からのエキザクタ・マウントを採用したRE TOPCOR (RE200/RE300用）と、ペンタックスKマウントを採用しガラス面にマルチコーティングが施されたAM TOPCOR (RM300用)があります。

AM TPCOR MC(左)とRE TOPCOR(右)：デザインは同じだが、AM TOPCORはマルチコート化されている

レンズ構成は下図のような４群６枚のオーソドックスなガウスタイプで、前玉に肉厚レンズを配置して屈折力を稼ぐことでF1.7の明るさを実現しています。このレンズ構成で口径比をF1.7まで明るくしたレンズは大きく膨らんだ球面収差（輪耐球面収差）を過剰補正で抑え込む設計が多く、反動で開放ではフレアが多めに出ますが、芯のある緻密で繊細な開放描写を特徴とし、１～２段絞ったあたりで極めて高性能レンズへと化けるなどの長所もあります。本レンズにもこうした性質が備わっており、解像力を重視した設計理念を公言していた東京光学らしい味付けとなっています。ただし、レンズ設計の潮流は解像力からコントラストやヌケの良さを重視する時代へとシフトしていましたので、このレンズに対するカメラ雑誌の評価は酷いものでした[1]。古臭い前時代的な描写設計といった評価だったのでしょう。

近年、デジカメの高画素化とともに、この種の線の細い描写設計が再評価されるようになりました。これは本当に素晴らしいことだと思います。高コントラストで高解像、レンズの描写が画一化してしまった現代において、オールドレンズを使う人々は、こうした古い描写設計のレンズにも価値観を見出し、活路を拓こうとしているのです。　

続いてはMAMIYA SEKOR CSシリーズですが、このレンズはマミヤ光機（現マミヤ・デジタル・イメージング）が1978年に発売した一眼レフカメラのMAMIYA NC1000/ NC1000Sに搭載する交換レンズとして市場供給されました。マミヤの標準レンズと言えば1961年に登場したSEKOR FCが開放値F1.7で他社よりも早く登場しています。

レンズ構成は口径比F1.7のレンズの典型と言える５群６枚の拡張ガウスタイプで、前群の張り合わせを外すことで球面収差の膨らみ（輪帯球面収差）をある程度まで効果的に補正できます。写真用レンズの解像力に関してMAMIYA設計部には銀塩カラーネガフィルムの記録密度（２５線/mm）を下回らなければ十分だという理念がありましたので、解像力よりもコントラストやその他の補正を重視している点が同社のレンズ設計のカラーなのかもしれません[2]。このレンズもバランス重視の安定した描写で、現代のレンズに近い高性能な製品となっています。レンズ設計のカラーについては、今後マミヤのレンズをいろいろ試す中で検証してゆきたいと思います。

MAMIYAは頻繁にマウント規格を変更したカメラメーカーでもありました。このNC1000シリーズにも独特でマイナーなバヨネットマウントが採用されており、アダプターの入手には一苦労しました。

SEKOR CSを搭載したMAMIYA NC1000S(左)とAM TOPCORを搭載したTOPCON RM300(右)

★参考文献・資料

[1] カメラ毎日別冊『カメラ・レンズ白書1979年版』毎日新聞社

[2] 朝日カメラ（別冊）「郷愁のアンティークカメラIII」レンズ雑学辞典　1993年12月: 小穴教授のXenotarの記事中に参考になる情報があります

[3] カメラレビュー別冊「クラシックカメラ専科」３６号「マミヤのすべて」

[4] MAMIYA NC1000 Instructions (製品カタログ)

[5] TOPCON CLUB

★入手の経緯

AM TOPCORは2020年3月にスペインのカメラ屋がeBayに一眼レフカメラのRE300とセットで出品していたものを入手しました。このカメラとレンズは海外への輸出用モデルでしたので、国内市場で見つけるのは困難です。購入価格は送料込みで15000円とややお高めの設定でしたが、カメラ・レンズともにオーバーホールされており、コンディションもMINT　(美品)とのことでしたので迷わず購入しました。国内ではシングルコート版のRE TOPCORが流通しており、オークションでの相場はコンディションの良い個体(レンズ単体)で5000円～10000円程度です。

SEKOR CSは2020年3月にヤフオクにて一眼レフカメラのMAMIYA NC1000Sとセットで5000円で購入しました。カメラとレンズはともに綺麗な状態でしたが、レンズの方はヘリコイドがスリップするようなトルク感でグリス抜けの状態でした。ヤフオクでの相場はカメラとセットでも5000円程度、程度の良い個体でも10000円以内で買えます。アダプターの市販品が入手困難のため、あまり人気のない商品のようです。

★撮影テスト

TOPCON AM TOPCOR MC 55mm F1.7:  開放では前ボケ側にフレアがたっぷりと発生する柔らかい描写傾向で、ハイライト周りも滲みが出ますが、直ぐにこれが計算された描写である事に気づかされます。ピント部は中央のみならず広い範囲まできっちり解像しており、繊細な画作りができます。驚いたのはコントラストで、これだけフレアが出ているのにも関わらずコントラストは依然良好で発色も鮮やかです。有名な同社のRE TOPCOR 58mm F1.4にも通じる描写理念をこのレンズからも感じることができます。ボケには安定感があり、背後のボケは四隅まで乱れる事はありません。一段絞るとフレアが劇的に消滅しスッキリとしたヌケのよい描写に変わります。絞りのよく効くレンズです。

AM TOPCOR @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日陰）コントラストは開放でも高く発色も鮮やかです

AM TOPCOR @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:曇天）

AM TOPCOR @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:曇天）

AM TOPCOR @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:曇天）中心解像力は突出して高いレベルではありませんが、画面の広い範囲にわたり良好な解像力が出ています。一部を拡大した写真を下に示します

中央と上部の隅を拡大したもの。解像力は写真の広い範囲にわたり十分なレベルです

AM TOPCOR @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日陰）

説明を追加

AM TOPCOR @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光）

AM TOPCOR @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光）

AM TOPCOR @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光）前ボケ側にフレアがたっぷり出ます。ピント部はやっぱり解像力があります

AM TOPCOR @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光）一部を拡大したのが下の写真

上の写真を100%クロップで拡大した写真。フレアは出ていますが、十分に高い分解能で、解放から緻密な描写のレンズであることがわかります

　

MAMIYA-SEKOR CS 50mm F1.7 :開放でも滲みは全く見られず、スッキリとしたヌケの良い描写と鮮やかな発色を特徴とする高コントラストなレンズです。解像力は控えめで、絞ればエッジの効いたカリカリ描写になります。現代レンズにも通じる味付けですので、オールドレンズユーザーには好みの分かれるところかと思います。発色は逆光時にクールトーンにコケる傾向があります。背後のボケは柔らかく素直で、ポートレート域でもザワザワすることはあまりありませんし、グルグルすることもありません。無理のない完全補正型レンズの優等生です。

SEKOR CS @ F1.7(開放) + SNY A7R2(WB:曇天) 開放でも滲みはなく、コントラストも良好で発色も鮮やかです。歪みもほぼありません

SEKOR CS @ F1.7(開放) + SNY A7R2(WB:曇天) 天候が崩れ気味で曇空でしたが、緑が鮮やかに写っています

SEKOR CS @ F1.7(開放) + SNY A7R2(WB:曇天)  バランスを重視した完全補正型のレンズのため、背後のボケは綺麗。背後の玉ボケも光の強度が均一です

SEKOR CS @ F1.7(開放) + SNY A7R2(WB:曇天) 

SEKOR CS @ F1.7(開放) + SNY A7R2(WB:曇天) ずーっと開放です

SEKOR CS @ F1.7(開放)+sony A7R2(AWB) 

　

SEKOR CS @ F1.7(開放) + SNY A7R2(WB:曇天) 逆光にもある程度耐えます

SEKOR CS @ F1.7(開放) + SNY A7R2(WB:曇天) 

SEKOR CS @ F1.7(開放) + SNY A7R2(WB:曇天) ボケの綺麗なレンズですね

SEKOR CS @ F1.7(開放）+sony A7R2(WB:日陰) 

SEKOR CS @ F1.7(開放）+sony A7R2(WB:日陰) 

SEKOR CS @ F8+sony A7R2(AWB) 深く絞るとちょっと逆光でちと回折気味になり、中央にややハレーションが出ます

SEKOR CS @ F8+sony A7R2(AWB) 　絞るとカリカリ描写。なんだかジオラマみたい

★両レンズの解像感（シャープネス）の比較

今回も木馬を使って両レンズのピント部の解像感（シャープネス）を比較しました。ポートレート域で人物を撮影する事を想定し、被写体までの撮影距離を1.5m程度に設定して撮影しています。マクロ用レンズではありませんから近接撮影で比較しても意味がありません。画質の評価には下の写真内の赤枠部を１００％にクロップした拡大写真を用いました。高画素機として知られるSONY A7R2を使いましたので、画像の記録密度は一般的な銀塩カラーネガフィルムの4倍程度です。両レンズとも絞りは開放とし、シャッタースピード等の条件を固定して撮影しています。

AM Topcor @ F1.7(開放） SONY A7R2(WB:日陰）

コントラストが高ければ発色も鮮やかですし、スッキリとしたヌケの良い描写のレンズとなりますが、それだけではシャープな像にはなりません。今さら言うのも諄いのですが、高い解像力（分解能）とコントラストが両立した時に、はじめて解像感に富むシャープな像が得られます。

上の写真の一部を切り出したのが下の写真です。TOPCORほど解像力はありませんが、MAMIYAのカリカリ描写は見た目には十分な解像感を与えています。ただし、フィルムの記録密度を想定した解像力のため、例えば目の周りの質感に目を向るとトーンのつなぎ目が飛んでおり質感表現がベッタリとしているなど、既に分解能が限界に達しています。一方、TOPCORの解像力にはまだ余裕があり、もう一歩拡大しても緻密な質感表現を維持できそうです。コントラストも素晴らしいレベルです。

　

解像力はTOPCORの勝ち、コントラストは引き分け。TOPCORの方がトーンのつなぎ目がなく階調がよく出ており、細部までキッチリと描き切る解像感に富んだ像ですが、エッジの効いたSEKORの画も見た目には十分な解像感を与えます。SEKORは解像力がSONY A7R2の4240万画素を活かしきれずにサチっているようです。ただし、このように大きく拡大でもしない限り、両レンズのシャープネスに大きな差は見出せません。

評価は互角ですがトーナメント方式ですので、ジャッジしないといけません。フレアを容認しながらも解像力を重視したTOPCORでしたが、コントラストはMAMIYA CSと比べ遜色ありません。この点（踏ん張りどころ）は考慮すべきでしょう。TOPCORに軍配を挙げたいとおもいます。