YASHICA TOMINON /SUPER YASHINON-R 10cm F2.8 (Yashica Pentamatic mount)

 

画質最優先で設計された

富岡光学の中望遠レンズ

YASHICA TOMINON / SUPER YASHINON-R 10cm F2.8

富岡光学といえば、かつてYASHICA傘下でコンタックス用カールツァイスレンズの製造を担い、高性能かつ明るいレンズの設計において国内外で高い評価を受けた名門光学メーカーです。とりわけ標準レンズや広角レンズにおいては、その供給実績と描写力の高さが広く知られていますが、実は中望遠レンズのOEM供給となると、事例は極めて限られています。今回取り上げる TOMINON 10cm F2.8（SUPER YASHINON-Rとのダブルネーム）は、まさにその希少な一例であり、富岡光学の技術力が垣間見える逸品です。このレンズは、YASHICA初の35mm一眼レフカメラ「Pentamatic」に対応する交換レンズとして、1960年から富岡光学がOEM供給したもの。市場に出回る数が少なく、存在自体を知らない写真愛好家も多いのではないでしょうか。

ガウスタイプを採用──画質へのこだわり

一般的に、焦点距離100mm F2.8クラスの中望遠レンズでは、トリプレット型やテレゾナー型、あるいはクセノタール型といった構成が採用されることが多く、これらはコンパクトさや製造コストとのバランスを重視した設計です。しかし本レンズでは、なんと4群6枚のガウスタイプが採用されています。

この選択は非常に珍しく、わざわざ望遠比の大きなガウスタイプの構成を導入した背景には、ポータビリティよりも画質の追求を優先した設計思想が見て取れます。設計思想としては、ライカの初期型 SUMMICRON 90mm F2 にも通じるものがあり、富岡光学が当時から高度な光学設計力を有していたことを示しています。

しかもSUMMICRONよりも一段控えめなF2.8という口径比は、一般的な望遠タイプのマクロレンズに見られる仕様です。本品はマクロ撮影に特化した製品ではないものの、非常に余裕のある設計のため、近接域から遠景まで破綻の少ない、端正な描写が期待できそうです。

静かに際立つ描写力

実際に撮影してみると、開放から非常にシャープでコントラストも良好。光量落ちや歪みはほぼ皆無で、逆光耐性も優れています。近接撮影においても遠方撮影においても、滲みは全く見られません。口径比はF2.8と一見控えめですが、焦点距離が100mmであることを忘れてはいけません。50mmの標準レンズに換算すれば、F1.4相当のボケ量が得られ、これで物足りなさを感じる人は少ないでしょう。

鏡胴の作りは素晴らしく、プラスティックがカメラ製品に普及する前の時代のレンズですので、ライカ製レンズのような高級感があります。工業製品としてみても、非常に魅力的な一本です。

このようなレンズが、Pentamaticという短命なカメラシステムのために供給されていたのはたいへん驚きで、オールドレンズ界の忘れられた傑作とも言える、孤高な一本ではないでしょうか。

YASHICA TOMINON / Super Yashinon-R 10cm F2.8: 重量(実測) 452g , フィルター径 52mm, 最短撮影距離 1m, 絞りF2.8-F22, 絞り羽 ９枚構成, プリセット絞り, 4群6枚ガウスタイプ, 1960年製造

★参考文献・脚注

[1] クラシックカメラ専科No.26「特集ヤシカ・京セラ コンタックスのすべて」（朝日ソノラマ）P.73 座談会「ヤシカ・京セラ・コンタックスを語る」

[2]  YASHICA Pentamatic Model-II: ヤシカペンタマティックII型の使い方:　ここに4群６枚との記載がある

[3] Instruction Booklet for Super Yashinon R：　ここにも4群６枚とある

[4] 望遠比と収差量は反比例の関係にありますので、鏡胴を短縮するためパワー配置を前群側に移動して望遠比を小さく抑えると、球面収差の膨らみが増し、解像力が犠牲になります。これは言い方を変えればポータビリティと解像力がトレードオフの関係にあるということです。本品は画質最優先で設計されたモデルだったわけです。

　

★レンズの流通状況

Pentamaticが短命なカメラシステムであったこともあり、本レンズは中古市場でほとんど見かけることがなく、定まった相場価格はありません。加えて、専用のマウントアダプターが市販されていないため注目されることも少なく、静かに埋もれた存在となっています。とはいえ、誰もマークしていませんので、運が良ければ思いがけず手頃な価格で入手できる可能性もあります。国内ネットオークションでの出品頻度は一年に1本程度です。

今回はレンズ使用するにあたり、マウントアダプターを自作しました。Pentamaticの故障品を探し、カメラ本体からマウント部を取り外して、ライカM用のアダプターの一部として再構成しました。

　

★レンズの描写について

正直なところ、ずっと絞り開放のままでもまったく問題ありません。予想通りに全方位的に安定した描写を見せる高性能なレンズです。特に驚かされたのは色収差の補正がかなり良好な点です。望遠レンズを現代のデジタルカメラで使用する際に、多くの場合に問題となるのが色収差で、被写体の輪郭部が色づいて見えるわけですが、本レンズの場合には、これが全く目立ちません。発色も鮮やかでスッキリと写り、現代のデジタル環境でも違和感なく使えるほどの完成度を感じます。このレンズが製造された当時は、まだモノクロ撮影が主流だった時代です。それにもかかわらず、ここまで色再現に優れた設計が施されているのは、まさに予想外の成果と言えます。

シャープネスやコントラストも、絞り開放からすでに申し分のないレベルです。滲みはまったく見られず、歪曲収差や周辺光量の低下もほぼ感じられません。焦点距離が100mmと長めであるため、グルグルボケのようなクセは出にくく、背景の処理も自然で品のある描写が得られます。

総じて、たいへん高性能な一本であり、1960年に既にこれほどの完成度を実現した富岡光学の技術力には、ただただ驚かされます。このレンズには、同社の卓越した設計思想と製造技術が息づいており、その底知れぬ実力が静かに伝わってきます。

F2.8(開放) Nikon Zf（WB:日光）

F2.8(開放) Nikon Zf（WB:日光）

F2.8(開放) Nikon Zf（WB:日光）強い反射を取り込んでゴーストの発生を狙ってみましたが、高い逆光耐性に阻まれました

F2.8(開放) Nikon Zf（WB:日光）

F2.8(開放) Nikon Zf（WB:日光）

F2.8(開放) Nikon Zf（WB:日光）

F2.8(開放) Nuikon Zf(WB:日光) ど逆光でも発色はしっかりとしています

F2.8(開放) Nuikon Zf(WB:日光)

TOMIOKA MAMIYA-TOMINON 32mm F1.7 converted to Leica M

富岡光学のハーフカメラ用レンズ

TOMIOKA MAMIYA-TOMINON 32mm F1.7

カメラ屋のジャンクコーナーで目にしたハーフサイズカメラにトミノンが付いているのを見つけ、こんな富岡製レンズもあるのかと胸が熱くなりました。マミヤが1965年に発売したMYRAPIDというカメラの固定レンズとして供給されたMAMIYA-TOMINON 32mm F1.7です。レンズ自体に内蔵絞りはなく、カメラのシャッターを半空きにすることで絞りを兼ねるというコスト重視のシンプルな設計になっています。カメラからレンズを取り出すのは機能欠如を招きますので、あまり好ましくないのですが、今回はカメラが修理不能レベルでしたので、気にせず摘出、下の写真のようにライカMマウントに改造して用いることとしました。定格イメージフォーマットから考えるとAPS-Cセンサーを搭載したデジタルカメラで用いるのが相性のよい組み合わせです。ちなみにフルサイズ機のSOGMA fpLではケラれなしで使え、SONY A7、Nikon ZF、Panasonic S5IIでは四隅がしっかりとケラれました。何が起こっているのでしょう。

　

MAMIYA MYRAPID

TOMIOKA MAMIYA-TOMINON 32mm F1.7:  レンズ構成 5群6枚拡張ガウス型（ULTRON型）,  定格イメージフォーマット  ハーフサイズ（APS-C相当）

　　

レンズ構成は５群６枚のULTRON型で、前玉（G1）と2枚目（G2）に曲率の大きな分厚い正レンズが使われています。反対に後群側は小さく、前・後群のアンバランスが著しいのが特徴です。レンズを設計したのが誰なのか確かな情報はありません。ただし、この時代ですと富岡光学の木下三郎氏であった可能性が濃厚です。ネットでは同時代に販売されていたYASHICA HALF17搭載のYASHINON 3.2cm F1.7と同一設計のレンズではないかという噂もありましたが、手元に両レンズがありましたので比較してみたところ、前玉の曲率やレンズ径などが明らかに異なっており、両者は別設計でした。この時代、ヤシカと関係の深かった富岡光学は1961年に開設されたばかりのヤシカのレンズ設計部門と、ある意味でライバル関係にありました。HALF17に自社設計のレンズが採用された代わりに、富岡光学の同等モデルが、これまたヤシカと協力関連のあったマミヤのカメラに供給された事に何か深い背後関係を感じます。

★撮影テスト

開放からシャープな描写で、滲みは遠景撮影時に拡大像で微かにわかる程度です。近接域からポートレート域にかけてはスッキリと抜けが良く、完全にシャープな像になります。解像力は中庸ですがコントラストは良好で発色も鮮やか。富岡光学の優秀さがよく伝わってきます。背後のボケは距離によらず安定しており、ポートレート域でも適度に柔らかく綺麗にボケてくれます。グルグルボケや放射ボケが大きく目立つことはありませんでした。逆光撮影時には虹の形のゴーストが出ることがあります。カメラと光源の位置関係（角度）によって出るときと出なくなる時がありますので、試行錯誤してみてください。

フルサイズ機のSIGMA fpLで用いる場合には超明るい広角レンズに化けます。まさに禁断のリミッター外しなわけですが、モンスター級のスペックと言ってよいでしょう。像面湾曲のため四隅の像が怪しくなり、中央の端正な画質とのギャップが大きくなります。四隅では光量落ちが顕著にみられますがケラレはありませんので、ダイナミックな階調表現や色コケを活かした唯一無二の写真を楽しむことができます。

　

今回はMAMIYA-TOMINONを愛用しているドール写真家・橘ゆうさんにお写真を提供していただきました。橘さんはオールドレンズを活かしたドールポートレートに取り組む新進気鋭の写真家です。

Photographer:　橘ゆう(＠yu_Scircus)

CAMERA：　SIGMA fpL

 

 

PHOTO: 橘ゆう(＠yu_Scircus) , Camera: SIGMA fpL 

PHOTO: 橘ゆう(＠yu_Scircus) , Camera: SIGMA fpL

PHOTO: 橘ゆう(＠yu_Scircus) , Camera: SIGMA fpL

PHOTO: 橘ゆう(＠yu_Scircus) , Camera: SIGMA fpL

PHOTO: 橘ゆう(＠yu_Scircus) , Camera: SIGMA fpL

  

続いては、ドックポートレートに取り組むSPIRALの写真作例です。モデルはいつものワンコ❤（オマケね）。

　

Photographer:　Spiral (M42 MOUNT SPIRAL)

CAMERA:  Fujifilm X-PRO-1, Nikon Zf (APS-C mode)

　

F1.7(開放)   Fujifilm X-PRO1(WB: auto, St)

F1.7 (開放)  Nikon Zf(APS-C mode, WB: 日光Auto)

F1.7 (開放)  Nikon Zf(APS-C mode, WB: 日光Auto

F1.7 (開放)  Nikon Zf(APS-C mode, WB: 日光Auto)　aac

F1.7(開放) Fujifilm X-PRO1(WB 曇り空)

F1.7(開放) Fujifilm X-PRO1(WB 曇り空)

F1.7(開放) Fujifilm X-PRO1(WB 曇り空)

F1.7(開放) Fujifilm X-PRO1(WB 曇り空)

F1.7(開放) Fujifilm X-PRO1(WB 曇り空)

F1.7(開放) Fujifilm X-PRO1(WB 曇り空)

F1.7(開放) Fujifilm X-PRO1(WB 曇り空)　夜でも虹が出る不思議

Auto Chinon MCM Multi-coated Macro 55mm f1.7 vs Auto-Alpa Macro 50mm f1.7

part 3(1回戦E組)
高速マクロレンズの頂上対決

Auto Chinon MCM Macro vs Auto-Alpa Macro

「似た者同士」という言葉が実にシックリとくるレンズの組み合わせが今回紹介するオート・チノン・マクロ（Auto CHINON MCM MACRO）55mm F1.7とオート・アルパ（Auto-ALPA）50mm F1.7で、どちらもF1.7の明るさを誇るハイスペックなマクロ撮影用レンズです。文献[1-2]にはAuto-ALPAがCHINONから供給を受けたと記されており、事実なら同門対決ということになりますが、実際にはもう少し複雑な背景があります。ともあれ、今回はマクロレンズ対決を楽しんでください。

Auto CHINON MCM 55mm F1.7は1977年にチノン株式会社が富岡光学からOEM供給を受けて発売した製品で、M42スクリューマウントの一眼レフカメラCHINON CE-3 MEMOTRONに搭載する交換レンズとして登場しました[3]。構成図は手に入りませんでしたが、設計はガウスタイプの前群の貼り合わせを外した拡張ガウスタイプ（５群６枚）と呼ばれる構成で、球面収差の膨らみを抑えることで一定水準の画質を実現しています。F1.7クラスの標準レンズとしては最もオーソドックスな設計構成です。
対するAuto-ALPAは高級カメラブランドのアルパで知られるスイスのピニオン社による監修のもと、1976年にコシナが製造しチノンから供給された拡張ガウスタイプ（CHINON MCMと同じ５群６枚）の標準レンズです[4]。この製品はM42スクリューマウントの一眼レフカメラALPA Si2000(チノン製)に搭載する交換レンズとして登場しました[1]。実は外観や仕様が全く同じコシナ製チノンブランドのCHINON MACRO MULTI COATED 50mm F1.7という製品も存在し、Auto-ALPAとは銘板のみを挿げ替えた双子の製品のようです。コシナと富岡光学の関係がチノンとALPAを巻き込んでグチャグチャに絡み合っており、様々な憶測と誤解を生んでいます。まぁこの時代の日本の中堅光学メーカーにはよくある混沌とした状況ですが。

Auto ALPA 1.7/50の構成図（トレーススケッチ）

　
参考文献・資料
[1]  ALPA 50 Jahre anders als andere: ALPA Swiss controlにスイスコントロールのもと、日本のチノンと富岡からカメラやレンズのOEM供給をうけた経緯が記されています

[2] アルパブック―スイス製精密一眼レフアルパのすべて (クラシックカメラ選書)1995年
[3] マウント部のスイッチカバー（メクラと呼ぶらしい）に３方向からの固定用のイモネジがあるため、富岡光学製です。この検証法の詳細は「出品者のひとりごと： AUTO CHINON MCM」を参考にしています
[4] 内部に「直進キー用ガイド」があり富岡光学の製品ではありません。内部構造はコシナ製チノンブランドと同一です。「出品者のひとりごと：CHINON MACRO MULTI COATED(M42)」を参考にしています

★入手の経緯
Chinon MCM MACROは知人が所有している個体をお借りしました。レンズのコンディションはとてもよく、ガラスに軽い拭き傷がある程度です。中古市場には最近、全く出てこなくなり、ヤフオクでもここ半年間で１本も出ていません。１０年ほど前に買おうと思った時がありましたが、当時の相場は３万円弱で流通量も今よりは多かったと記憶しています。現在はもっと高い値が付くのではないでしょうか。
続いてAUTO-ALPAは2020年3月にeBayにて英国の古物商から250ドル+送料で落札しました。オークションの記載では「Very good condition」と説明されていました。このレンズのeBayでの相場は500ドル程度でしたので、安く手に入りラッキーと大喜びしていたのですが、届いたレンズには前玉のコーティングにごく小さなスポット状のカビ跡が２か所ありました。写真への影響は全く問題にならないレベルですので、これで良しとしました。

　
★撮影テスト
これは一般論ですが、解像力（分解能）に偏重した画質設計ではフレアが発生しコントラストが低下気味になります。逆にコントラストに偏重しすぎるとヌケのよい画質になりますが、解像力が落ち、被写体表面の質感表現が失われてしまいます。両者は言わばトレードオフの関係にあり、メーカーによるチューニングがレンズの性格を決めています。シャープな像を得るには解像力とコントラストを高い水準でバランスさせる必要があり、うまくゆけば解像感に富む素晴らしい描写力のレンズができるとされています。今回取り上げる２本のレンズはどうなのでしょう。
両レンズとも開放からフレアの少ない高性能なレンズです。マクロ撮影に順応させただけのことはあり、背後のボケは中遠方でやや硬く、マクロ域までくると収差変動で適度な柔らかさに変わります。ボケはよく似ており、後ボケ内の点光源の輪郭は光強度分布まで含め、そっくりです。
　

★Auto CHINON MCM Macro 55mm F1.7★

CHINON MCM ＠F1.7(開放）sony A7R2(WB:日陰） 背後のボケ味はマクロ仕様のレンズらしく少し硬めで、玉ボケの輪郭部に光の輪っか（火面）ができています。ヌケはとてもいい

CHINON MCM @ F1.7(開放）sony A7R2(WB:日陰 iso 2400) 

CHINON MCM ＠ F2.8 sony A7R2(WB:日陰)　

　

★Auto ALPA Macro 50mm F1.7★

ALPA ＠ F2.8 sony A7R2(WB:日陰)　こちらは色滲みが全く出ません。近接撮影に強い印象です

ALPA @ F4 sony A7R2(WB:日陰)

ALPA @ F1.7(開放) sony A7R2(WN:日陰)　遠方撮影ではChinonよりも柔らかく少し軟調気味です。近接を優先させ、かなり過剰補正にしたのか、これくらいの距離だと少しフレアが入ります。かなりストライクかも

　　
★画質の比較
遠方撮影時でのコントラストはCHINONの方が高く、発色も鮮やかなうえ濃厚です。ALPAはハレーション（迷い光）に由来するコントラストの低下がみられ、発色も青紫にコケる傾向があります。充分に深いフードをつけるなど、しっかりとしたハレ切り対策が必要です。ただし、滲みを伴うわけではありませんので解像感はCHINONと大差はありません。解像力は１段絞ったあたりでALPAの方がよく、CHINONよりも過剰補正が強いのでしょう。一方で近接撮影時になると遠方時とは少し様子が変わります。
CHINONは被写体の輪郭部が滲んで色付く色収差が目立つようになり、より近接域になるほど滲みが大きくなるとともに、ピント面全体でも少しフレア感が出てきます。この影響が描写の評価にかなり効いてしまい、解像感（シャープネス）はALPAよりも悪くなります。ALPAの方は近接撮影時でも色収差がよく補正されており、滲みやフレアは少なく、そのぶんシャープネスやヌケは一歩抜き出ています。ただし、一段絞れば両レンズのシャープネスはほぼ同等になります。
ポートレートから遠方を撮影する場合、コントラストはCHINON、シャープネスは同等かCHINONの方が僅かに上ですが、近接撮影になるとコントラストとシャープネスでALPAに軍配があがります。今回はマクロ撮影を売りにしたレンズであることを重視し、近接域で有利なALPAに軍配を挙げるべきかと思います。

さて、では評価結果を具体的に見てみましょう。2本のレンズの性能に顕著な差が見られたのは近接撮影時です。被写体はいつもの木馬で、ピントは目ではなく、質感の出やすい顎の表面の色が変色しているあたりとしました。絞りは開放、シャッタースピードとISO感度を固定し、三脚を立ててセルフタイマーを用いて撮影を行っています。

　
写真の赤枠を拡大したのが下の写真で、左がCHINON MCM MACRO、右がALPA MACROです。写真をクリックすると更に拡大表示ができます。
　　


シャープネス（解像感）は明らかにALPAの方が高いうえ、コントラストも良く、スッキリとしたヌケの良い描写です。CHINONは色収差が大きめでフレアも出ています。背後のボケの拡散も大きいなどから判断すると、この距離で既に球面収差等が大きくアンダーに転じているように見えます。　

両レンズの活躍したフィルム撮影の時代では、色滲みは大きな問題にはなりませんでした。フィルム撮影による画質評価であるならばCHINON MCMが勝利した可能性も十分に考えられます。また、マクロ撮影用レンズの場合は絞った際に最高の画質が得られるよう過剰補正タイプにチューニングされている可能性もありますので、開放で評価した今回のテストは一つの切り口を与えたにすぎません。まぁ、CHINON MCMの場合は近接テストで既に補正がアンダーになっていたので、絞っても解像力の向上は限定的でALPAを追い抜くことは考えにくいと思います。

富岡光学がコシナに敗北するなんて信じられませんが、何度やっても結果は同じです。個体差なのではないかという意見もあるでしょうが、この意見は採用できません。CHINON MCMについてはショップでみつけた別の個体との比較をおこなっており、私が手に入れた個体との間に描写力の明らかな差は認められませんでした。

マクロスイターで名を馳せたピニオン社は本レンズを登場させるにあたり「スイス・コントロール」を宣伝文句に掲げていました。ピニオン社が当時のコシナにどのような技術供与をしたのか、とても興味がわいてきます。
　

Yashica Auto Yashinon DS-M 50mm F1.7 vs Makina Optical Co. Auto Makinon 50mm F1.7

part 2 (１回戦B組)
マルチコーティングをいち早く導入した２社
富岡光学の底力を相手にマキノンの下剋上なるか！？
Yashinon DS-M vs Makinon
コーティングとはレンズのガラス表面を薄い金属の被膜で覆い、ゴーストとグレアの原因となる光の反射を抑え、写真のコントラストとシャープネスを向上させる技術です。コントラストが上がれば発色はより鮮やかになり、ピント部の解像感（シャープネス）もより強くなります。それが良いかどうかは別としても、高性能な現代のレンズの描写に近づくわけです。また、コーティング膜を層状に重ね、光の波長ごとに反射を防止するマルチコーティング（MC)という技術もあります。今回はMCをいち早く導入した2本のレンズの対決を楽しんでください。

１本目は現・京セラ（旧・八洲光学精機）のYASHICA（ヤシカ）から登場したAuto YASHINON DS-M（ヤシノン） 50mm F1.7です。このレンズは一眼レフカメラのYashica TL Electroに搭載する交換レンズとして1969年から市場供給されました。レンズを製造したのは富岡光学（こちらも現・京セラ）で、同社はYASHINONブランドに多数のOEM製品を供給しました。富岡光学と言えば後にYASHICAがCONTAXブランドでカメラを製造を始めた時代にCarl Zeissブランドのレンズの生産を請け負った伝説のメーカーで、同社にはZeissも認める高い技術力がありました。富岡光学が製造したレンズには今でも大変な人気が集まります。レンズの構成図は手に入りませんが、F1.7クラスとしては最も一般的な５群６枚の拡張ガウスタイプです。前群の貼り合わせを分離し球面収差の補正効果を高めることで、F1.7の明るさながらもF1.8クラスのレンズと同水準の画質になるよう工夫されています。ただし、６枚のレンズ構成でこの0.1の差を詰めるのは富岡光学といえども容易なことではなかったはずです。同社がこの難所をどう攻略したのか、想像するだけでもワクワクします。
　
これに対するのはAuto Makinon 50mm F1.7(オート・マキノン)で、東京・品川区五反田に本社のあったMakina Optical Co.（マキナ光学）が1970年代半ばに市場供給した標準レンズです。同社のレンズは一眼レフカメラの主だったマウントに対応しており、私が確認した限りでは少なくともM42, OLYMPUS, CONTAX/YASICA, CANON, MINOLTA, NIKON, PENTAX, KONICA, FUJICA X, ROLLEIに対応した製品個体が存在しています。マキナ光学は北米を中心に海外での販売に力を入れていたため国内では影の薄い存在となっていますが、eBayなど海外の中古市場には今もMakinonブランドの製品が数多く流通しています。レンズの鏡胴にはMCをイメージさせるグリーンのロゴと緑・赤・黄の三本線のデザインがあり、マルチコーティング（MC)をいち早く導入していたことが同社の製品の売りだったのは間違いなさそうです。最短撮影距離も0.45mと短く設計されており、レンズ専業メーカーらしい意欲的な製品仕様となっています。構成図は手に入りませんが、設計構成はF1.7クラスのレンズにしては珍しい４群６枚のオーソドックスなガウスタイプです。

　
★入手の経緯
今回のYashinonはメルカリにてカメラ(YASHICA AX)とセットで5000円で購入しました。レンズのコンディションは「チリ、ホコリのない美品」とのことで状態のよいレンズが届いたのの、ピントリングのローレットにべた付きがあったので交換しました。このレンズは流通量がとても多いので、状態のよい個体を安く購入することも可能です。
Auto Makinonの方は2020年3月にドイツのショップからeBayを経由し即決価格5800円＋送料で購入しました。オークションの記載は「ペンタックスKマウントのとてもコンディションの良いレンズ。鏡胴に僅かにスレ傷がある」とのこと。ガラスは拭き傷すらない状態の良いレンズでした。Makinonブランドは主に海外で販売されたため、国内のショップなどで見かけることは、ほぼありません。手に入れるなるとeBayなどを経由し海外からとなります。時間をかけて探せば5000円以下（送料込み）でも買えると思います。
　
★撮影テスト：Auto YASIHNON DS-M 50mm F1.7
開放からコントラストは高く発色は鮮やかで、スッキリとしたヌケの良い描写、まるで現代レンズを使っているような感覚をおぼえます。ピント部のシャープネスは高く、細部まで緻密な像が得られます。コレが本当に１９６９年製のレンズなのでしょうか。富岡光学の底力をまじまじと感じます。マキノンにはかわいそうでしたが、これは間違いなく優勝候補です。シードに入れるべきだったかな・・・。
　

YASHINON @ F1.7(開放） sony A7R2(WB:日陰）開放でこの描写・・・。全く滲みませんしフレアも出ません。笑ってしまいました

YASHINON @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日陰）

YASHINON @ F4 sony A7R2(WB:日光）

★撮影テスト：Auto MAKINON 50mm F1.7
開放からコントラストが高く発色は鮮やかで、とても良く写ります。ただし、開放では解像力があまりないのか緻密な描写表現は苦手のようです。せっかくのコントラストも細密描写がなければ解像感（シャープネス）には連動しません。まぁ、フィルムで撮るにはこの位の解像感でも十分だったのかもしれません。写真を大きく引き伸ばす必要がないのであれば、かなり綺麗な現代レンズ的な写真が撮れます。
　

Makinon @F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光）

Makinon @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光）

Makinon @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光）

Makinon @ F2.8 sony A7R2(WB:日光）

Makinon @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光）

Makinon @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光 APS-C mode）

Makinon @ F1.7(開放) sony A7R2(WB:日陰) 　解像力はせいぜい、こんなもんです。フィルムで撮るにはこのくらいでも十分だったのかもしれませんが

　
★両レンズの描写比較
写真全体の印象を決めるコントラストや発色の鮮やかさは両レンズともたいへん良好で大差はなく、マルチコーティングの効果がよく出ていると思います。ただし、シャープネスはYashinonの方が高い結果となりました。
Makinonはピント部を拡大すると被写体の表面を若干のフレアが覆っており、背後の玉ボケの輪郭部の強度分布に大きな偏りがあるなどコマ収差が多く発生しています。一方でYashinonは拡大してもスッキリとクリアに写り、細部まで解像感の高い描写です。背後のボケは写真の中央から四隅に向かう広い領域で綺麗な円型になり、玉ボケの輪郭部は均一な強度でした。Makinonのフレアが過剰補正の兆候である場合、１段絞ると解像力とシャープネスが急向上し、Yashinonを追い抜く可能性もあります。しかし、F2.8での比較時もYashinonの描写力はMakinon追撃を寄せ付けませんでした。富岡光学の設計力をまじまじと感じる結果です。私個人はマキナ光学の信者ですのでMakinonには下剋上を期待していましたが、今回の対決はYASHINON DS-Mの圧勝で予想どおりの展開になってしまいました。
　

Makinon @F1.7(開放) sony A7R2(WB:日光 Speed:1/640 ISO:100 三脚使用) 

Yashinon DS-M: F1.7(開放) sny A7R2(WB:日光 ISO:100 speed:1/640 三脚使用) 

　

　
富岡光学が素晴らしいと世間で評判なのはZeissに技術力を認められた経緯があってのことです。ただし、それがどう素晴らしいのか、私自身は正直なところ、よくわかりませんでした。でも、今回の比較テストで富岡光学は本当に超一流メーカーだったのだと認識することができました。Makinonのハッとするような高いコントラストにも驚くべきものがあます。当初から何かやらかしてくれるものと個人的にマキノンを応援していたのですが、対戦した相手が強すぎました。