M42 MOUNT SPIRAL: Gauss type

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2025/06/27

Setagaya Koki MAMIYA-SEKOR F.C. 58mm F1.7 and YASHINON 5.8cm F1.7

こういう隠れ名玉を取り上げ紹介するのは、まさにブログ冥利に尽きるというものです。ミドルレンジのレンズとしては史上初めてF1.7の明るさに到達したこの製品には、技術的に未成熟な時代のレンズにしかもちえない一瞬の輝きがあり、いまも一部の熱狂的なファンを魅了し続けるのです。

1960年登場、時代を先取りした世田谷光機の大口径標準レンズ

Setagaya-koki MAMIYA-SEKOR F.C. 58mm F1.7 (EXAKTA mount)

開放Ｆ値1.7の標準レンズが数多く登場したのはカラー写真の普及する1970年前後からです。光学メーカーはこの時期に市場での優位性をかけ、少しでも明るいレンズを製品化することにしのぎを削っていました。しかし、驚いたことにそんな時代が到来する10年も昔に、既にF1.7で登場した製品がありました。世田谷光機がマミヤの一眼レフカメラに搭載するレンズとしてOEM供給したSEKOR F.C. 58mm F1.7です。この時代の10年の開きには大きな意味があり、1960年に登場したSEKOR F.C.はモノクロ写真に最適化された古い設計理念のもとで作られています。率直に言えば、やや軟調気味でソフトな描写ながらも、解像力に偏重した線の細い繊細な描写を期待することができるのです。

このレンズは焦点距離が58mmと、一般的な標準レンズより少し長めです。当時は技術的な制約により十分なバックフォーカスを確保することが難しく、焦点距離50mmでは後玉が一眼レフカメラのミラーと干渉してしまうため、この仕様が採用されたとされています。58mmは標準レンズと言い張れるギリギリの落としどころでした。ただし、焦点距離を長めに設定したことで、レンズの口径も副次的に大きくなり、本レンズでは50mm換算でF1.47相当の明るさを実現、ハイエンドクラスのレンズに匹敵する大きなボケ量が得られる設計となっています。思わず得をした気分になりますが、ここは技術の未成熟が生みだした予期せぬ贈り物として受け止めておきましょう。

レンズが発売された1960年は日本の光学メーカーがコンピューターによる自動設計技術を導入する少し前の時代ですから、このレンズは手計算により生み出された最後の世代の製品ということになります。また、日本では酸化トリウムなどを含む高性能なガラス硝材がまだ使えなかった時代でもあります。焦点距離はギリギリ、口径比もギリギリですが、こうした制約と古い描写理念のもと、あえて背伸びするよう設計されたこのレンズには、不思議と目を奪われてしまう魅力があります。

Mamiya PRISMAT NP(1961年発売)とSEKOR F.C. 58mm F1.7

レンズはまず1960年１月に輸出専用の一眼レフカメラMAMIYA PRISMAT CLPに搭載する交換レンズとして登場し、続いて国内向けに発売されたMAMIYA PRISMAT NP（1961年発売）やその輸出モデルのSears TOWER 37シリーズ（1961年発売）、PRISMAT WP（1962年発売）に供給されました。その後は設計変更が施され、ガラス硝材に高屈折・低分散の酸化トリウムを混ぜた放射能レンズ採用の後期型が登場、MAMIYA PRISMAT CP（1964年発売）用の交換レンズとして供給されました。後期型の方が高性能であることは言うまでもありません。このモデルのラインナップとしては、ここまでてす。

レンズの設計構成は下図のような４群６枚のオーソドックスなダブルガウスタイプで、開放F値1.7を実現するために、分厚い正レンズを用いて屈折力を稼いでいます。このクラスのレンズであれば張り合わせ面を外し空気層を入れる構成が多いと思いますが、このレンズにはそれがありません。

設計構成は４群６枚のオーソドックスなガウスタイプです。左が被写体側で右がカメラの側となります

★アダプター選びにご注意を

レンズのマウントはEXAKTAですが、鏡胴からは絞り制御をカメラからレンズに伝えるアームが飛び出しています。このためMAMIYA-PRISMAT以外のカメラに装着することはできません。ただし、マウントアダプターには装着可能で、デジタルミラーレス機で使用することはできます。私はrayqual製EXA-LMアダプターを用いてカメラのマウントをいったんライカMに変換し、ミラーレス機にブリッジ接続しました。ライカMにしてしまえば他のアダプター経由で各社ミラーレス機にて使用することができます。ちなみに、よくある中国製のEXAKTA-LMアダプター（こちらのノンブランド品）はアームがアダプターの側面に干渉してしまいます。そのままでは装着できませんので、どうしてもコレに付けたいのであればアダプターの側面を少し削る必要があります。

MAMIYA-SEKOR 58mm F1.7(Prismat WP用): 絞り F1.7-F22, フィルター径 52mm, 重量（実測) 320g, 最短撮影距離 0.5m, 絞り羽 9枚, EXAKTAマウント

★レンズの中古相場

国内ネットオークションや中古店ではカメラとセットで販売されていることが多く、取引額はジャンク品が5000円程度、動作品が１万円から２万円程度（コンディション依存）です。レンズ単体でも少し流通しており、国内ネットオークションでは未整備品で5000円程度、状態の良い個体で1万円～１．３万円程度です。絞りリングのクリックストップが効かない故障が多くみられますが、内部でストッパーの棒芯が折れており、見たところ修理は難しそうな部品です。もし、このような個体に当たってしまった場合は、分解して絞り制御用のバネを外し、クリックストップの無い状態で使うしかありません。

★撮影テスト

予想どうり美しい描写のレンズです。開放では微かなフレアが被写体の表面を覆い、オールドレンズならではの柔らかい質感表現です。ただし、ピント部の像は四隅まで緻密に解像されており、線の細い繊細な描写なっています。開放でフレアが出るぶんコントラストは控えめでトーンは緩くなだらかなため、味のある描写を楽しむことができます。ボケはやや硬めで、輪郭を残したザワザワとしたボケ味です。過剰補正気味の設定にして解像力を優先させている事がボケ味から間接的に確認できます。後のカラー時代のレンズではコントラストを重視していますので、通常ここまで過剰補正にはしません。近距離では背後にグルグルボケが出ます。絞りはよく効き、絞り込むとキリっとしたメリハリのあるトーンとすっきりとした描写に変わります。今回はデジタル・フルサイズ機のNikon ZFと、中判デジタル機のFujifilm GFX100Sで写真を撮りました。

★ Fujifilm GFX100S ★

このレンズは富士フィルムの中判デジタル機GFXシリーズで使用することも可能です。44x33mmの中判センサーでは四隅にはっきりとした光量落ちが見られますがケラレにはならない程度です。定格より一回り大きなイメージフォーマットですので、四隅で像の流れが出るのは仕方のないことですが、普通に使えるレベルです。

F1.7(開放) Fujifilm GFX100S (セピア, WB Auto) exp

F1.7(開放) Fujifilm GFX100S (セピア, WB Auto)

★Nikon Zf ★

F1.7（開放） Nikon ZF(WB 日陰)

F1.7（開放） Nikon ZF(WB 日光)

このレンズを好むのは、マニア層の中でも決まってかなりの水準の人達に限られています。どうかこのまま広く知られることなく、隠れ名玉であり続けてほしいと願っています。

2025/04/27

Leitz Canada SUMMICRON 90mm F2(2nd), LEICA SUMMICRON-M E55 90mm F2(3rd) and Leitz Canada Summicron-R 90mm F2

解像力優先からコントラスト優先の時代へ

設計理念の変遷を3本のズミクロンが駆け抜ける

Leitz Canada SUMMICRON 90mm F2(2nd); LEICA SUMMICRON-M E55 90mm F2(3rd); Leitz Canada SUMMICRON-R 90mm F2

カラー写真時代の幕開け

1970年はカラー写真がモノクロ写真に代わって写真の主役となる転換点の年でした。同年に大阪で開催された万国博覧会（大阪万博EXPO'70)では記録映画の制作にカラーフィルムが積極的に使用され、宣伝キャンペーンが展開されています。その効果もあって、この年を境にカラーフィルムがモノクロフィルムの販売数を超え、写真と言えばカラー写真をさすまでになります[1]。1972年には米国のイーストマン・コダック社がカラー・ネガフィルムの現像処理方式であるC-41プロセスを採用し、現像処理における世界標準として広まりました。日本の富士フィルムもこの方式と互換性のあるCN-16プロセスを採用、現像処理の統一規格が定まったことで全国各地にカラー写真の現像所が整備され、カラーフィルムの急速な普及を後押ししたのです。写真撮影の中でカラー写真の占める割合は1965年に10%前後でしたが、1970年には40%を超え、1970年代半ばには80%近くまで達しています[1]。この動向はモノクロ写真が中心であったそれまでの写真業界に地殻変動とも言える大きな変化をもたらしたのでした。カメラメーカー各社はカラー写真に最適化された製品を作るようになり、特に写真用レンズにおいては、この時期に設計理念を根本から見直す機運がうみだされます。こうした変化の煽りを最も強く食らったレンズの一つが、ライカのズミクロンでした。

設計理念の変化

モノクロ写真からカラー写真への移行で大きく変わった点として、まず挙げられるのは、フィルムの解像度です。モノクロフィルムはカラーフィルムよりも粒子が細かく、記録密度が高く、３倍程度の高い解像度を持ちます。カラーフィルムの急速な普及により写真用レンズの解像力に対する性能要件は大きく低下し、代わりに発色の良し悪しを決めるコントラストが重視されるようになります。レンズの描写設計で言うならば、多少の解像力は抑えてでもフレアの抑制が優先されるバランス型の描写が求められるようになったわけです。もう少し言い換えると、解像力を重視し球面収差を僅かに過剰補正とするそれまでのトレンドから脱却し、コントラストにも配慮した完全補正または弱補正不足が好まれ、かつ色収差にも配慮した収差設計にする方が時代にニーズにあったレンズになるというわけです。解像力を活かし切ることのできない時代が後から到来してしまったわけですから、さぁたいへん。このような動向の中で、かつて高解像レンズの象徴とまで言われ称賛されたズミクロンに対しても、設計理念の見直しが行われていったのです。

高解像レンズの絶対王者

ズミクロンといえば標準レンズが有名です。特に1959年にライカM2用として発売された初期型の固定鏡筒タイプは、モノクロ写真全盛時代に設計されていることもあり、解像力に偏重した特徴のある画質設計となっています。このレンズの解像力をアサヒカメラのニューフェース診断室が検査したところ、測定器の限界である280本（LP/mm）を超え計測不能と診断されてしまいます[2]。この記録はニューフェース診断室34年間の最高レコードとなり、日本におけるズミクロンの存在を特別なものとしています。ただし、カラー写真時代の幕開けとともに1969年に登場したズミクロン第2世代ではコントラストにも配慮したバランス型の描写設計となり、解像力も180本程度とここまで高いものは作られませんでした[2]。今回取り上げる望遠タイプのズミクロンにおいても、このような設計理念の変遷を見ることができます。

ズミクロンの中望遠モデル

ライカはある時期からズマール、ズミタールなどの名称を改め、口径比F2のレンズをズミクロンで統一しています。ズミクロン・ファミリーには標準レンズに加え広角モデルと中望遠モデルがあり、今回取り上げる焦点距離90mmの中望遠レンズも口径比はF2ですのでズミクロンです。

ズミクロン90mmが登場したのは標準レンズの初期型と同じ1953年でした。度重なるモデルチェンジを繰り返し、現在も第５世代のAPO SUMMICRON-M 90mm F2が市場供給され現役モデルとして活躍しています。各世代の主な特徴は上の表のとおりです。

第１世代と第２世代はいずれも５群６枚の拡張ガウスタイプで、おそらく同一設計です（上図）。このクラスの長焦点モデルにわざわざ望遠比の大きなガウスタイプを導入したのは、ポータビリティよりも画質を重視したためであると考えられています。望遠比と収差量は反比例の関係にありますので、鏡胴を短縮するためパワー配置を前群側に移動して望遠比を小さく抑えると、球面収差の膨らみが増し、解像力が犠牲になります。これは言い方を変えればポータビリティと解像力がトレードオフの関係にあるということです。第１・第２世代は大きく重いレンズですが、画質最優先で設計されたモデルだったわけです。また、この世代のモデルには「空気レンズ」を導入し球面収差の膨らみを抑える工夫が施されており、加えて非点収差もほぼ完璧に補正されています。その結果、解像力は写真の中心部で140本(LP/mm)と長焦点レンズにしては非常に高く、画面平均でも100本と均一性においても優れています[2]。当時のモノクロフィルムの解像度が90本(LP/mm)程度でしたので、これはフィルムの記録密度をほぼ全面にわたり活かす事のできる性能といえます。ただし、カラーフィルムの急速な普及が始まった1970年前後からはＭＴＦ曲線にも配慮したコントラスト重視の描写設計に方針転換されており、第３世代・第４世代では基本設計が望遠比の小さなエルノスタータイプ（4群5枚）に変更、前世代よりも鏡胴は格段に短くコンパクトなレンズとなっています。エルノスタータイプといえば線の太い力強い画作りに加え、スッキリとした抜けの良い描写、安定感のある綺麗なボケが特徴で、解像力よりもコントラストで押すタイプの典型です。ズミクロンにおいても第３・第４世代ではMTF曲線が全画面で80％以上を維持しており、明らかにコントラストを重視した設計となっています[2]。解像線の本数は写真の中心部で112本(LP/mm)、画面平均で80本と、やはり第１・第２世代には及びませんが、エルノスター・ベースのレンズとしては、かなり優秀な水準をキープしています。まぁ、当時のカラーフィルムの解像度は30本程度と言われていますので、これでもカラー写真で用いるには過剰な性能であったわけです。画面全体の平均解像度をみてやると、第１・第２世代は100本でしたが、第３・第４世代では80本に落ちています。これをマニアにはおなじみのKatzの公式[4]に当てはめ試算しますと、カラーネガフィルムに記録される像の解像度としては24本が21本に落ちる程度で済んでおり、たいした問題ではなかったようです。

AIが描いたマンドラー博士

今回取り上げる３本のレンズはいずれもライツのマンドラー博士(Walter Mandler, 1922-2005年)による設計です。マンドラー博士はマックス・ベレークから直接指導を受けた最後の弟子と言われています。ライカ在籍時に45を超えるレンズを設計し、ライカM/Rマウント交換レンズシステムの構築に大きく貢献した名設計者として知られています。博士の設計したレンズのデザインは総じてどれもマンドラー・デサインなどと呼ばれることがあるようですが、博士自身はコンピューターを援用したガウスタイプレンズの設計法で学位論文を書いていますので、やはりマンドラーらしさを象徴するレンズは今回のレンズの中では第１世・第２世代であろうと思います。ちなみに、博士自身にお気に入りの1本はどれかと尋ねたインタビュー記事があり、ズミルックス75mm F1.4であると答えています[5]。性能とポータビリティのバランスが絶妙だからとのこと。

Leitz Canada SUMMICRON 90mm F2(2nd, M-mount) : フィルター径 49mm, 重量 685g, 最短撮影距離 1m, 絞り F2-F22, 絞り羽 12枚, 設計構成 5群6枚(拡張ガウスタイプ), ライカMマウント,　組み込みフード, 販売期間 1963-1980年

Leitz Canada SUMMICRON-R 90mm F2(3rd, R-mount for Leicaflex): フィルター径 55mm, 重量 560g, 最短撮影距離 0.7m, 絞り F2-F16, 絞り羽 8枚, 設計構成 4群5枚(拡張エルノスター), ライカRマウント, 組み込みフード, 販売期間 1970-2000年

Leica SUMMICRON-M 90mm F2 E55(4th, M-mount) : フィルター径 55mm, 重量 695g, 最短撮影距離 1m, 絞り羽 11枚, 設計構成 4群5枚(拡張エルノスター型) 販売期間 1980-1998年, ライカMマウント, フード組み込み

★参考文献

[1]「アマチュアカラー写真市場の拡大」富士フィルム５０年のあゆみ

[2] アサヒカメラニューフェース診断室『ライカの20世紀』朝日新聞社

[3] Serial Number data set, Puts Pocket Pod.pdf

[4] 郷愁のアンティークカメラ　III・レンズ編　アサヒカメラ増刊号　朝日新聞社　1993年

[5] Viewfinder Magazine, Vol. 38, No. 2

[6] Leica M-Lenses: Their soul and secrets by Erwin Puts

★入手の経緯

今回取り上げた3本のレンズは2024年11月から2025年3月にかけて、いずれも国内のネットオークションで入手した状態の良い個体です。オークションでの取引相場はMマウントの第2世代が7万円〜9万円、Rマウントの第3世代が7万円〜9万円、Mマウントのモデルが13万円〜15万円程度です。私自身は第2世代を81000円、第3世代を91000円、第4世代を140000円で手に入れました。ライカのレンズは比較的高価であることに加えブランド力が高いため、ネットオークションには転売屋による取り扱い品が多く出回っており、値段の割に検査が甘い傾向にあります。また、初期不良など出品側の原因による返品であっても出品手数料を例外なく落札側に負担させるケースが横行しており、地雷を踏むと手数料だけで1万円も取られてしまいます。オークションの記載はしっかり読んでおくことをお勧めします。また、レンズは流通量が豊富なので、急がないのであれば中古店を回って探すのも良い手です。

★撮影テスト

スペックデータから言ってしまえば、解像力は中央部・四隅ともに第１・２世代の方が第３・４世代よりも良く、非点収差も驚異的に小さいのでグルグルボケは全く出ないと考えられます。逆にコントラストや発色は第３・４世代の方が優れています。事前情報では第１・第２世代の方に何らかのクセがあり、第３・第４世代の方が現代的で大人しい描写という意見が多くありました。ここはガウスタイプとエルノスタータイプの性格の差なのかなと漠然と思い信じ込んでいましたが、実際に使ってみますと、いずれのモデルも開放からスッキリとしたクリアな描写でヌケがよく、解像力・解像感ともに満足のゆくレベルで、クセらしいクセはありません。第２世代は発色が若干落ち着いておりオールドレンズらしさを残しているのに対して、第３・４世代の方がコッテリと色が乗りコントラストの良い現代レンズ的な描写です。ボケはどのモデルも充分に綺麗で距離によらず安定しています。ただし、口径食は明るい望遠レンズ相応に出ており、四隅で点光源からの玉ボケが扁平しています。歪みは第１・第２世代が樽型、第３・第４世代が糸巻き型で、どちらも非常に少ないレベルです。デジタルカメラで使用すると色収差（軸上）がある程度目立ちます。これは第２世代のみならず、第３・４世代でも同様です。