M42 MOUNT SPIRAL: Gauss type

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2026/08/04

リンホフの高級カメラに供給された

ローデンシュトック社のプレミアムモデル

G.Rodenstock HELIGON 90mm F2.8 Linhof用

ヘリゴン(Heligon)はドイツのG.Rodenstock社が市場供給した、大口径レンズ群の名称です。35mm判カメラ用やArriflexシネマ用、X線撮影用としても展開されていましたが、今回取り上げる焦点距離90mmのモデルは、リンホフの中判プレスカメラ用に1950年代初頭から供給されたものです。同カメラのカタログには当初ZeissのPlanar 100mm F2.8とSchneider Xenotar 100mm F2.8が供給されていましたが、どういうわけか1953年頃のカタログ内からは消えています。理由はわかりませんが、これらの代わりとなる明るい標準レンズとして抜擢されたのがHeligonでした[1,2]。
同種の中判レンズで口径比F2.8を持つ製品には5枚構成の設計が多い中、本品は6枚構成のガウスタイプを採用しており、安定感のある描写を特徴としていました。流通品には「Linhof selected」の刻印が見られる個体があり、リンホフ社が自社基準で選別・調整した上で自社製品に組み込んでいたことが伺えます。シャッターにはSynchro-Compurが用いられ、絞り羽根10枚、B〜1/400秒程度という当時のプレスカメラ用レンズとして実用的な仕様を備えていました。主にリンホフ・スーパーテヒニカ23(6x9判)に搭載され、携行性に優れた標準レンズとして活躍しました[2]。

Rodenstock HELIGON 90mm F2.8(Linhof Super Techinica 23用): 絞り F2.8-F32, フィルター径 49mm, 設計構成 4群6枚ガウスタイプ

レンズの相場と入手の経緯
eBay ではおおむね 600〜1000ドル前後で取引されており、市場での個体は決して多くないものの、常にいくつかの出品が見つかる程度に流通が安定しています。海外ではプロフェッショナル向けとして長期にわたり一定の需要が続いていたため、極端に枯渇することがないのはありがたい点でしょう。また、適切に扱われ、大きく傷んだものが少ないのは大きな魅力です。実用品としての信頼性が高いのは、このクラスのレンズならではの強みと言えるでしょう。
一方で、国内での流通は極めて稀で、ヤフオクやメルカリなど主要なフリマ・オークションサイトを丹念に探しても、まず見かけることはありません。リンホフに供給されたレンズという性質上、一般ユーザーの手に渡る機会が少なく、結果として国内中古市場ではほぼ“幻”に近い存在になっています。
今回入手した個体は知人からお預かりしたもので、はじめからM42マウントへ改造されていました。光学系にはカビ・クモリ・傷といった劣化は見られず、レンズ本来の描写性能を存分に引き出せる、良好なコンディションを保っていました。
この種のレンズシャッター方式のレンズはそのままではデジタルカメラで使用することはできず、マウント改造がほぼ必須となります。M42 などの一眼レフ用マウントへ変換するのが定番のアプローチで、本品もレンズシャッターのマウント部にリバースアダプターリングを固定し、直進ヘリコイドに接続させていました。
　
収録資料
[1] Operating Instruction for Super Techinica 6x9, Precision Camera, Werke Munchen 25
[2] Linhof Precision Camera Super Techinica 23 マニュアル(1950年代のもの）
　
撮影テスト

開放から周辺部に至るまで滲みやフレアの兆候はほとんど見られず、全体として非常にクリアでコントラストの高い描写を示します。ピント面の解像力は優秀で、エッジの立ち上がりが鋭く、微細な質感までも緻密に描き出します。

描写の方向性としては、クセノタールのようなシャープネス重視のキレッキレな設計とは一線を画し、プラナーに通じる滑らかな階調表現を維持しています。ディテールと柔らかなトーンを両立させた、質感重視の設計といえるでしょう。リンホフのような最高級カメラメーカーへ供給されていたレンズであることを踏まえれば、この完成度の高さにも納得がいきます。

近接撮影では、背後のボケにわずかな渦巻き——いわゆるグルグルボケ——が現れます。これは古典的なガウスタイプのレンズにしばしば見られる特徴であり、設計思想を考えれば自然な挙動といえます。とはいえボケ味が硬質に転じることはなく、輪郭の主張を抑えた適度な柔らかさと、品位ある滑らかさを保っています。背景の階調も上品に溶け、被写体を立体的に引き立てる描写傾向が感じられます。

色再現については、ローデンシュトック製レンズに共通する寒色寄りの傾向が本レンズにもしっかりと受け継がれており、クールで澄んだ色調が被写体の質感を誇張なく描き出します。過度な色偏りではないため後処理での微調整もしやすく、作品づくりの幅を広げてくれる一本です。

総じて、開放から高い描写性能を発揮しつつ、クラシカルな光学設計ならではの味わいも併せ持つ、非常に完成度の高いレンズです。

f2.8（開放） FUJIFILM gfx100S (FS:CC)

f2.8（開放） FUJIFILM GFX100S (WB:auto, FS:CC)

F2.8(開放) Fujifilm GFX100S(WB:auto, FS: Standard)

F2.8(開放) Fujifilm GFX100S(WB:auto, FS: ETERNA)　ここから下の写真はフィルムシミュレーションを入れていますので、色味にはかなりクセがあります

F2.8(開放) Fujifilm GFX100S(WB:auto, FS: Eterna)

F2.8(開放) Fujifilm GFX100S(WB:auto, FS: Eterna Bleach Bypass）

F2.8(開放) Fujifilm GFX100S(WB:auto, FS: St)

F5.6 Fujifilm GFX100S(WB:auto, FS: St)

2026/07/31

Olympus F.Zuiko 32mm F1.9 and F.Zuiko 32mm F1.7

名機PEN-Dに搭載されていた

ハーフサイズ用レンズ

Olympus F.Zuiko 32mm F1.9 and F.Zuiko 32mm F1.7

いよいよ夏本番となりましたが、先日、東京都内の中古カメラ店でジャンクカメラを物色してきました。このときの最大の収穫が、1962年に登場したオリンパスの名機、PEN-Dシリーズです。 PEN-Dシリーズには、いわゆる「ハーフサイズカメラ」用レンズとしては頭一つ抜けた明るさを誇る、F.Zuiko 32mm F1.9/F1.7が搭載されています。ハーフサイズでありながら美しい背景ボケと、柔らかく味わい深い描写を楽しめるとあって、当時たいへん人気を博したカメラでした。レンズの設計構成は４群６枚のガウスタイプです。以前からこのレンズをデジタルカメラでも使ってみたいと思っていたのですが、今回は機会に恵まれ、F.Zuiko 32mm F1.9を搭載した前期モデル(1962年発売)と、F.Zuiko 32mm F1.7を搭載した後期モデル(1967年発売)の2台のジャンク品を同時に入手することができました。両レンズの描写の違いにも注目してみたいと思います。

Olympus F.Zuiko 32mm F1.9の構成図：設計構成は４群６枚ガウスタイプ。Pen-D取扱説明書よりトレーススケッチした

当時のオリンパスは、他社と比較して球面収差をややアンダー気味にチューニングしている点が印象的です。解像力一辺倒ではなく、フレアを抑えたコントラスト重視の描写、スッキリとしたクリアな抜け感、そして鮮やかな発色が大きな魅力です。ハイアマチュアや玄人好みというよりは、「誰でも手軽に美しく撮れること」を追求した、一般アマチュア向けの描写設計と言えるでしょう。このカメラに搭載されたレンズにも、こうしたオリンパスらしい思想が凝縮されていると、私自身は捉えています。今回は、ジャンクカメラから取り出した2つのレンズを直進ヘリコイドに換装し、マウント側をSONY EマウントとFujifilm FXマウントに変換しました。一般の方には難しい改造ですが、秋葉原のオールドレンズ店「2ndBASE」でも同種の改造レンズを取り扱っているそうなので、興味のある方は一度相談してみるとよいでしょう。

左がOlympus PEN-Dで、F.Zuiko 32mm F1.9を搭載しています。右はその後継機 Olympus Pen-D3で、レンズは少し明るくなったF.Zuiko 32mm F1.7です

撮影テスト

後期型 F.Zuiko 32mm F1.7 開放ではハイライト部分に若干の滲みが入り、とても美しい質感表現となります。ただし、コントラストへの影響は限定的で、鮮やかな発色もしっかりと維持されています。きれいな写真を撮るために考え出された、優れた描写設計であるように思えます。F1.7に対応するため、球面収差をわずかに過剰補正気味にしているのがポイントではないかと思われます。少し絞り込むとスッキリと抜けの良い像となり、さらにシャープな描写が実現されます。人気があるのも頷けます。

F4, Fujifilm X-Pro1

F1.7(解放) Fujifilm X-Pro1

F4 Fujifilm X-Pro1

F2.8 Fijifilm X-Pro1

F4 Fujifilm X-Pro1

F1.7(開放) Fujifilm X-Pro1

F1.7(開放)　Fijifilm X-Pro1

前期型 F.Zuiko 32mm F1.9

F1.9は光学設計に無理がないのでしょう。開放から滲みはほぼなく、スッキリとシャープな像が得られる、安定志向型のレンズです。解像力は平凡ながら、絞りによる描写の変化は小さく、オリンパスらしい完全補正型の描写設計ではないかと思われます。ボケも安定しており、ザワザワとした硬いボケにならないことも、そのことを裏付けています。なお、開放では周辺光量落ちが目立ちます。

F1.9(開放) Fujifilm X-PRO1

F1.9(開放) Sony NEX-3

F1.9(開放) Fujifilm X-PRO1

２本のレンズの描写には、開放で若干の差が見られます。滲みを活かした柔らかい要素を取り入れたいならば後期型、スッキリとした抜けの良い描写を求めたいのならば前期型というチョイスとなります。

2026/02/26

KOMZ URAN-27 100mm F2.5

冷戦期を見つめた眼 part 2

MiG戦闘偵察機にも搭載された旧ソ連の航空撮影用レンズ

KOMZ URAN-27 100mm F2.5

冷戦期、西側 NATO 軍の ELCAN に対抗する東側陣営の航空用レンズとして、偵察任務や測量で重要な役割を果たしたのが、今回取り上げる旧ソビエト連邦の Uran‑27（Уран‑27）100mm F2.5 です。Uran‑27 は KMZ 製航空カメラ AFA‑39（RA‑39）に装着され、MiG 戦闘偵察機をはじめ、可変翼超音速戦闘爆撃機 Su‑17、その前身である Su‑7B、さらには輸送ヘリ Mi‑8 など、旧ソ連の主力航空機に幅広く搭載されました。

また本レンズは、ソ連初期の宇宙開発計画にも投入されたことで知られています。1957年には人工衛星スプートニク1号に搭載されて地球表面の撮影に用いられ、1959年のルナ3号では人類史上初となる「月の裏側」の撮影に成功しました。Uran‑27 は、まさに冷戦期の軍事技術と宇宙開発の最前線を支えた光学系と言えます。

このレンズが開発されたのは1952年で、ソ連を代表する光学研究機関 GOI（State Optical Institute）が設計を担当し、製造は国営工場 KOMZ（Kazan Optical‑Mechanical Factory）が担いました。高度500〜5000mからの地上撮影を前提に、可能な限り高い解像力を引き出すことを目的として設計されたと伝えられています。

レンズとカメラが搭載されたジェット戦闘機MiG-17F（左）と人工衛星LUNA-3（右）

光学系は下図のような 5 群 7 枚構成で、ガウスタイプの絞り直後に薄い凸メニスカスレンズを配置した特徴的な設計となっています。対応フォーマットは中判よりやや大きい 80mm × 80mm で、対角線画角約 59 度をカバーする準広角レンズとしてまとめられています。設計者は、タイール系レンズの開発でも知られる David Samuilovich Volosov 博士です。

Rodion Eshmakov 氏のウェブサイト RADOJUVA には、本レンズについて極めて詳細かつ質の高いレビューが掲載されています[1]。同氏によれば、本レンズの基本設計は 1944 年にまとめられ、先代の Uran‑10 100/2.5（1943年～）の後継として開発されたそうです。まったく同じ構成をもつ西側の ELCAN や SUMMILUX よりも早い時期に完成しており、Uran‑27 が当時いかに先進的なレンズであったのかがよく分かります。Uran ファミリーには Uran‑9 250/2.5 や Uran‑25 200/2.5 など複数の派生モデルが存在していますが、Uran‑27 が最も広く流通したモデルだそうです。また、製造年代によってコーティング仕様が大きく異なる点も特徴として挙げられます。

Eshmakov 氏は Uran‑27 の光学性能について、次のように評価しています。「開放からすでに非常に良好な画質を示し、フレーム中央の解像度は、同氏が所有する Belar‑2 90/2.5 や MC Rubinar 2/100 とほぼ同等の水準に達する。使用条件によってはわずかな球面色収差が観察されるものの、画角全域のシャープネスは主に小さなコマ収差によって制限される程度で、その性能は Belar‑2 と同等、同じ絞り値の 5 群構成 Rubinar 2/100 を大きく上回る」。

さらに同氏は、「画角によって解像度が複雑に変動する特性からも分かるように、Uran‑27 は 3 次収差と 5 次収差の相互作用を巧みに利用して補正されており、その結果として画面周辺部で解像度がピークに達するという、現代の一般的なカメラレンズではほぼ見られない特性を備えている。絞りを F3.5〜F6.3 に設定すると、小型フォーマットにおいて極めて優れた描写性能を発揮する」と述べています。

また、Uran‑27 のボケ描写は非常に独特で、「油のように滑らか」と形容されるほど特異な性質を示すそうです。これは複数の要因が重なり合って生じるもので、より単純な構成のレンズでは得られない描写特性だと考えられています。

URAN-27の構成図（文献[2]からのトレーススケッチ）

参考資料

[1] RADOJUVA:place for very fast lenses by Rodion Eshmakov

[2] GOI lens catalog; 設計特許 Pat.SU68727A1

[3] photohistory.ru PHOTOHISTORY (G. Abramov)

[4] "First Pictures of Earth from a Soviet Spacecraft", Space Chronicle, Vol. 71, pp.1-40, 2018

[5] Dan Fromm, "Unlikely lenses on 2¼ x 3¼ Graphics Part 2 : Lenses useful out-and-about at normal distances", Mod.2011

GFXマウントへの改造

今回は市販の部品のみでレンズをGFXマウントに改造しました。使用したのは下記の部品です。広角レンズ用のメタルレンズフード（67mmフィルター径用）を使用しているところが工夫点です。ルータを使いフードの内側を0.5mm程度削りました。使用したヘリコイドはM65の間口を持つ17-31mmのタイプです。

入手の経緯

軍用レンズとしては比較的流通量が多く、eBayなどでも安定して見つけることができます。中古相場はおおむね 250ドル前後からで、この価格帯は10年前からほとんど変動していません。

私自身は約10年前にeBayを通じてウクライナのカメラ店から300ドル弱（250ドル+送料）で購入しました。出品時のコンディション表記は MINT（美品・保管品）で、実際に届いた個体も記載どおり極めて良好な状態でした。軍用光学機材のわりに保存状態の良い個体が比較的見つかる点も、このレンズの特徴と言えるかもしれません。

ただし、現代のカメラで使用するにはマウント改造が必須です。残念ながら、改造済みの個体は市場にほとんど出回っておらず、基本的には自分でDIY改造できる人が手を出せるレンズとなります。鏡胴が重厚で構造も特殊なため、改造の難易度は決して低くありません。単に「珍しい軍用レンズを試してみたい」という軽い動機では手を出しにくいものの、工作に慣れた方にとっては非常に魅力的な素材となるでしょう。

KOMZ URAN-27 100mm F2.5: 絞り F2.5-F16, 設計構成 5群7枚, イメージフォーマット 80x80mm, 絞り羽枚数 12枚, 鏡胴はフルメタル構造の軍用仕様で、弾丸をも跳ね返し、重量は1kgを軽く超える堅牢なつくりです

撮影テスト

オールドレンズとしては、とても面白い描写です。開放から良好な解像力を備えつつ、ピント面にはごく僅かな滲み(コマフレア)が重なり、質感を繊細に描き出します。１段絞ると滲みは消え、描写は一気にクリアで端正な表情へと移行します。ただしコントラストは絞っても殆ど変化せず、軟調で豊かなトーンが一貫して保たれます。発色も鮮やかになるというよりは、むしろ開放から一定です。黒つぶれを意図的に避けるような設計思想が感じられ、この種の特性は航空撮影用レンズに有利に働くという話をどこかで耳にした記憶があります。

光には非常に敏感で、逆光では盛大なハレーション（グレア）が発生しますが、むしろその特性を積極的に活かして描写をコントロールする楽しさがあるレンズです。ボケは撮影距離に左右されず安定しており、二線ボケやバブルボケの傾向も見られません。Eshmakov氏の表現を借りるならば、このレンズの背後のボケは油絵のように絵画的であるそうです。発色はかなり温調気味なので、気になるようでしたら、デジタルカメラの設定で少し補正を加えるとよいと思います。